Поездка с группой в Великий Новгород

Чудинов Валерий Алексеевич


15-16 мая этого года вместе с группой единомышленников я ездил из Петербурга в Великий Новгород. В Санкт-Петербург я приехал заранее, ещё 14 мая, переночевал в гостинице, поскольку в 7 часов утра 15 мая наш заказной автобус уже выехал к месту назначения.

Оглавление:
  • Поездка.
  • Схулские раковины [1]:
  • Проигрышная партия.
  • Даешь Луну!
  • Фотографии и спецэффекты.
  • Зерно сомнения.
  • Космические близнецы.
  • Огнеупорная антенна Близнецов.
  • Мой комментарий.
  • Собиратель образцов.
  • Театральный задник.
  • Я и моя тень.
  • Шоу теней.
  • Чествование флага.
  • Солнце взойдёт…
  • Телевидение.
  • Изображение изображения.
  • Об авторе.
  • Ляпы и накладки.
  • Проект имитации «Аполлона».
  • Аспид.
  • Спасибо, снято!
  • Яркий свет звезды.
  • Звёздная слепота.
  • Обсуждение.
  • Заключение.
  • Литература.
  • Поездка.

    Рис. 1.Вид кремля на фрагменте Михайловской иконы «Знамения Божией Матери»

    Готовясь к поездке, я разумеется, подготовил материал по посещаемым местам. Мой интерес также вызвала статья в Википедии под названием «Новгородский Детинец». В ней говорилось: «Новгородский дети́нец (также Новгородский кремль) — крепость Великого НовгородаДетинец расположен на левом берегу реки Волхов. Первое летописное упоминание о нём относится к 1044 г. Является памятником архитектуры федерального значения, охраняется государством. Новгородский детинец как часть исторического центра Великого Новгорода входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

    Северная часть современного Детинца когда-то представляла собой дельту, образованную притоком Волхова с двумя рукавами, территория которой делилась на 2 участка с островным положением. Г. М. Штендер предполагал, что самая первая крепость занимала срединную часть современного Детинца в секторе между Владимирской и Пречистенской башнями (то есть центральный островок). По мнению В. Л. Янина, древнейший Детинец находился в северо-западной части современного Кремля в районе Владычного двора (то есть на северном островке). На месте Новгородского детинца в X—XI веках существовали жилые усадьбы Людина конца. Раскопки на месте бывшей Пречистенской башни Новгородского кремля позволили выявить фрагменты деревянной городни, на которых стояла стена. Радиоуглеродный анализ спилов с дубовых брёвен дал даты 951±27 год и 918±41 год, что, по мнению Олега Олейникова, свидетельствует о существовании укрепления на месте северной части Детинца во второй-третьей четверти X в.

    Деревянный детинец был заложен при князе Владимире Ярославиче — сыне Ярослава Мудрого. В 1045 г. князь Владимир Ярославич начал возведение в Детинце каменного Софийского собора севернее 13-главого деревянного храма «из дуба о 13 верхах», сгоревшего в 989 г. Главный храм Господина Великого Новгорода строили 7 лет. Освящение его епископом Лукой Жидятой состоялось в 1052 году. После освящения Владимир Ярославич прожил менее месяца и был похоронен в только что построенном соборе.

    В 1065 г. деревянный Детинец был захвачен полоцким князем Всеславом Брячиславичем. Крепость XI в. имела только 2-е ворот, к которым подходили главные магистрали Софийской стороны -  Великая улица Неревского конца и Пробойная ул. Людина конца. Первая шла к северным воротам, вторая — к южным воротам. Главной улицей Детинца была Пискупля (то есть Епископская), мостившаяся на деньги епископа, которая пересекала территорию крепости с запада на восток и выходила к волховскому Великому мосту. Дубовые стены Детинца находились на практически одинаковом удалении от Софийского собора и образовывали круглую форму укреплений.

    В середине XI в к Детинцу были присоединены северо-восточная и южная части современного Новгородского кремля (первую часть называли «Окром», а вторую «Околотком»). В 1097 г. деревянный Новгородский детинец в очередной раз сгорел. Вновь он был срублен только при сыне Владимира Мономаха князе Мстиславе I в 1116 г. В этот же год Детинец был увеличен в южную сторону и достиг размеров современного кремля. Общая площадь кремля внутри стен — 12,1 га». Как выглядел Новгородский кремль в конце XIX в. можно узнать по фотографиям. А раньше? – Оказывается вид древнего кремля можно видеть на Михайловской иконе «Знамения Божией Матери», конца XVII в., рис. 1. И хотя сама икона относится к XVII в., она, скорее всего, передаёт гораздо более ранние сведения о Новгородском кремле. Когда я скопировал этот фрагмент, я увидел на нём надписи, рис. 2.

     

    Рис. 2. Моё чтение надписей на фрагменте Михайловской иконы

    Для чтения надписей я, как обычно, увеличиваю размер изображения, осветляю его и усиливаю его контраст, рис. 2. На северной части я читаю слова: ВОЙСКА ВИМАН МАРЫ, то есть, ВОЙСКА ЛЕТАТЕЛЬНЫХ АППАРАТОВ. Иначе говоря, тут располагался гарнизон воздушно-космических сил Яра Рюрика. Правее я читаю слова: ХРАМ МИМА МАРЫ, то есть, ХРАМ ЖРЕЦА БОГИНИ МАРЫ. Ещё правее написано: ЛИК 35 АРКОНЫ РУСИ, то есть, ВИД ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. Ещё правее я читаю слова: АРКОНЫ ВОЙСКА, что подтверждает наличие тут воинского гарнизона. И, наконец, совсем справа я читаю слова: МАСКА ГОРОДА, которые означают: ИЗОБРАЖЕНИЕ ГОРОДА.

    Затем я перехожу к участку изображения ниже, и НА 2-й строке  я читаю слова: МАРЫ 35 АРКОНЫ ХРАМ КРАЯ РЮРИКА ЯРА МИМА, ХРАМА МАРЫ, МАРЫ РУСИ, ХРАМ МАРЫ РЮРИКА, которые означают: ХРАМ МАРЫ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА, КРАЯ ЯРА РЮРИКА, ЖРЕЦА ХРАМА МАРЫ ЕВРАЗИИ И ХРАМА БОГИНИ МАРЫ РЮРИКА. Как я понимаю, упоминается как раз тот самый воинский храм-крепость богини Мары, который был описан Леонардо да Винчи.

    На 3-й строке я читаю слова: ВИМАНЫ ВОЙСКА МАРЫ И ВОЙСКА 30 АРКОНЫ ВОИНОВ ЯРА РЮРИКА ХРАМА ВИМАН ГОРОДА РУСИ МАРЫ РЮРИКА ХАРАОНА, что означает: ЛЕТАТЕЛЬНЫЕ АППАРАТЫ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА И ВОЙСКА ЗАПАДНОГО КАИРА ИЗ ВОИНОВ ЯРА РЮРИКА, ХРАМА ЛЕТАТЕЛЬНЫХ АППАРАТОВ ГОРОДА ЕВРАЗИИ ХАРАОНА РЮРИКА.

    На 4-й строке я читаю:  ВИМАН ВОЙСКА МАРЫ, ВОИВ ВОЙСКО СОКОЛОВЯН, МАРЫ ХАРАОНА МАРЫ МАСКА ВОИНОВ, что означает: ВОЙСКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВОИНОВ ВОЙСКА СОКОЛОВЯН, ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ.

    На 5-й строке я читаю: ХРАМ ВЕРНЫХ ВОЙСК МАРЫ, что означает: КОСМИЧЕСКИЙ СПЕЦНАЗ. А далее: ВОИНЫ МАРСА, вот так, прямым текстом! Ещё правее: РЮРИКА ХРАМ МАРЫ ВОЙСКА, что означает: ХРАМА КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА. Затем я пропускаю 6-ю строку, поскольку на ней изображена белая ограда центра Великого Новгорода, и читаю надписи на 7-й строке: В ВОЙСКАХ МАРЫ 35 АРКОНЫ РУСИ МАРЫ, что означает: В КОСМИЧЕСКИХ ВОЙСКАХ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ЕВРАЗИИ, правее – МАРСОВ ХРАМ МАРЫ, ещё правее –слова: ВИМАНЫ МАРЫ МИМА СКЛАВЯН, которые означают: КОСМИЧЕСКИЕ КОРАБЛИ СЛАВЯНСКОГО ЖРЕЦА. Таковы основные надписи на данной иконе. Они помогут понять, где находились казармы войска Рюрика, где располагались ангары с космическими кораблями, какие строения были храмами и какого бога, и где конкретно располагался гарнизон марсианских войск.

    У меня возникло подозрение,  что хотя Михайловская икона была написана в конце XVII в., однако она в точности повторяла ведическую икону эпохи Рюрика. Во всяком случае, названия войск, храмов и в особенности упоминание марсианских войск соответствует эпохе Рюрика, а не более позднего времени.

     

    Рис. 3. Группа единомышленников внутри автобуса

    15 мая в 7 утра мы выехали в Великий Новгород. Во время пути я рассказывал о программе посещения достопримечательностей и об их особенностях. Автобус был оборудован микрофоном  для лектора и динамиками над пассажирами, так что меня прекрасно слушали. Первым местом, которое мы посетили, был памятник тысячелетия Руси. Мы вышли на платной парковке и прошли к этому памятнику. Тут к нам присоединился наш старый знакомый, житель Великого Новгорода, который часто посещал мои лекции в Санкт-Петербурге, Андрей Викторович Дроздов. Он захотел поделиться своими мыслями по поводу этого памятника и стал нам рассказывать о том, что соответствует официальному описанию, а что не соответствует. В это момент его беседу слушатели сфотографировали от памятника на фоне Софийского собора.

     

    Рис. 4. Местный житель А.В. Дроздов делится своими наблюдениями с нашей группой

    В этот момент произошла любопытная вещь: к нам подошла какая-то женщина сказала, что лекции у памятника имеет право читать только лектор их музея, получивший специальное разрешение. И хотя мы уверили её, что речь идёт не о лекции, а лишь об обмене мнения, на неё это не произвело ни малейшего впечатления. Однако, когда мы сказали, что местный экскурсовод уже на подходе и показали билеты, купленные в Софийский собор, она, не говоря ни слова, тут же ушла. Повторилось то, с чем я столкнулся пару лет назад в Херсонесском музее Севастополя: ни у одного памятника старины невозможно обмениваться мнениями. Можно лишь выслушивать официальную точку зрения, даже если она ложная. А ложь археологов возникает оттого, что они игнорируют русские надписи, полагая, что их нет. Но на самом деле они имеются, и чаще всего объясняют то или иное историческое событие вовсе не так, как это было бы интересно археологам. Так, в частности, Дроздов заметил на данном памятнике тысячелетию Руси не 1, а 2 изображения Петра I, ссылаясь на мои исследования: одного подлинного, а второго – его двойника Исаака Андрэ. Однако официальная историческая наука не знает, и знать не хочет о подмене Петра I во время «Великого посольства».

     

    Рис. 5. Наша группа рассматривает памятник тысячелетия Руси

    Вскоре к нам  пришёл экскурсовод, которые рассказал именно то. что я сообщил членам нашей группы в автобусе. Едва он закончил, как появилась новая группа прибывших туристов с другим экскурсоводом. Наши организаторы пояснили, что если бы мы не купили билеты в Софийский собор, то нашей группе вообще не удалось бы вклиниться на пространство вокруг памятника, ибо каждые минут 5 прибывали всё новые группы. В этом году, из-за пандемии короновируса въезд почти во все зарубежные государства оказался закрытым, так что туризм вынужденно стал внутрироссийским. Из-за этого возрос интерес и к Великому Новгороду, как одному из древних русских городов. Однако это отнюдь не предполагает введение запрета на выражение собственного мнения экскурсантов со стороны местного музея, ибо он – такая же часть современного русского социума, как и его посетители.

     

    Рис. 6. Фигура Яра Рюрика на памятнике тысячелетия Руси

    По картинке в Википедии я не очень представлял себе, как выглядит Яр Рюрик. Но когда экскурсовод указал на эту фигуру, добавив, что Рюрик показа в звериной шкуре, я всё понял: с точки зрения Романовых основатель нашего государства – это первобытный охотник. В его руках – щит и стрела от лука, а на шлеме – вроде бы христианский крест, хотя Иса Кресень, понимаемый как Иисус Христос, родился через 198 лет после возведения Рюрика в сан хараона, и создал своё учение ещё лет через 30. Причём данные о рождении Исы Кресеня были сообщены Галактическим центром в послании из Крабовидной туманности, взорвавшейся в том же 1054 г. нашей эры. Однако мировая археология посланий из Центра нашей Галактики не читает, и об их существовании ничего не знает (или делает вид, что не знает). Но вполне понятно, что династия Романовых, к которой принадлежал Александр II, по чьему распоряжению был изготовлен памятник тысячелетию Руси, создала из очаговых христианских сект государственную христианскую религию, для которой Яр Рюрик – не просто варвар, но дикарь, а потому он на изображении и показан в звериной шкуре. Хотя, как показали мои исследования,  во времена Рюрика существовала не только авиация из самолётов и особых вертолётов, так называемых виман Яра, но и космонавтика. Воины Рюрика летали на Марс в течение десятилетий. То есть, по уровню культуры и уровню развития науки и техники Русь Рюрика не только опережала развитие всех христианских государств, но во многом опережала и уровень развития современного человеческого общества. Изобразить Рюрика в звериной шкуре, это не просто нелепость, это возвеличивание более отсталого и несправедливого государства Романовых.

     

    Рис. 7. Рюрик в центре композиции

    А с этой точки зрения Рюрик оказывается в центре композиции. И над ним отчётливо видно, что Россия в виде женщины склонилась перед христианским крестом. Ничего такого в эпоху Рюрика не изображалось, и не могло быть изображено. Во времена Рюрика господствовал ведизм на всём земном шаре, будучи мировым мировоззрением, а не только религией, основанной не на разуме, истории и согласии с оценками из центра Галактики, а лишь на вере. Кстати сказать, Рюрик пришёл на Русь, в Новгород,  по собственному желанию уже в 3-й год своего избрания на должность хараона, то есть, в 859 г., а вовсе не в 862 г., так что тысячелетие Руси в Великом Новгороде состоялось в 1859 г., а вовсе не в 1862 г. «Памятник был торжественно открыт 8 (20) сентября 1862 г. в присутствии императора Александра II», сообщает Википедия. И о том, что памятник был открыт спустя 3 г. после реального тысячелетия прихода Рюрика, нам напомнил тот же почитатель моих исследований Дроздов. И если уж говорить о неточностях, то помимо «звериной шкуры» и даты имеется неточность и в понимании Руси. Жрец Яр Рюрик был хараоном ВСЕЯ РУСИ, которая помимо всего земного шара включала в себя ещё и часть Марса, Русь Рюрика на Марсе, которая никогда не принимала христианства. Да и оставшаяся часть планеты во времена Романовых далеко не вся стала христианской, причём православно-христианской, а лишь Российская империя Романовых. Однако Российская империя Романовых – очень небольшая часть Всея Руси Рюрика, и выдавать её за всю Русь Рюрика нет никакого основания.

     

    Рис. 8. Я осматриваю древние жернова в залах музея Новгородского Кремля

    Поскольку у нас были куплены билеты на осмотр музеев Новгородского кремля, я наряду со всеми пошёл осматривать его экспозицию. Уже в первом же зале, увидев древние жернова, я удивился: на поверхности левого жёрнова я заметил лики и надписи,  однако археологи, которые поместили эти артефакты в музей, ничего такого не сообщили. Я попросил сфотографировать ближайших ко мне людей нашей группы этот жёрнов, однако вместо этого они сфотографировали меня за его осмотром. Хорошо хотя бы так, ибо часть жёрнова оказалась зафиксированной на фото, и теперь я имею возможность проанализировать хотя бы её. Разговаривать в музее, тем более, было запрещено, поэтому мою просьбу я не смог прокомментировать.

     

    Рис. 9. Фото жерновов крупным планом

     

    Поскольку на рис. 8 жернова попали в кадр, их можно рассмотреть более подробно, увеличив размер, осветлив и усилив контраст, что я и делаю на рис. 10

     

    Рис. 10. Моё чтение надписей на жёрнове

    Теперь дома в Москве я имею возможность показать лики и прокомментировать надписи. Так, на жёрнове видны 2 мужских лица анфас слева вверху, оба безбородые и безусые. Такие лица обычно, как и в данном случае, даются в виде барельефа на надгробных камнях, это лица погибших воинов Рюрика. Правее, а затем и ниже я читаю надписи, которые я привожу целиком: 35 АР(КОНЫ) ВОИНОВ ВОЙСКА ХАРАОНА ВЕРНЫХ ХРАМА, МАСКА МАРЫ, что на современном русском языке означает: КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА ИЗ ХРАМА ВОЙСКА ХАРАОНА (ЯРА РЮРИКА) ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. Скорее всего, жёрнов был сделан из намогильного камня, чтобы те воины Рюрика,  которые занимались снабжением армии  мукой, помнили бы о своих погибших сослуживцев. А так же можно сделать вывод о том, что сельское хозяйство у армии Рюрика было своё, так сказать, «воинской приёмки».

     

    Рис. 11. Я в зале сфрагистики

    Под сфрагистикой понимается изучение печатей. В музее Новгородского кремля имеется богатая подборка так называемых вислых печатей, которые не делали оттиск на артефакте, а привешивались к нему, имея надписи не в зеркальном, а в привычном написании. Для удобства посетителей сверху над витриной с экспозицией  была прикреплена лупа, которую можно было передвигать и по вертикали, и по горизонтали, наводя на любую из представленных в музее печать. Фотографировать музейные работники разрешали, разговаривать – нет, в каждом зале дежурила сотрудница, которая зорко следила за редкими посетителями – сюда, в отличие от памятника тысячелетию Руси, мало кто заходил из многочисленных групп приезжих. Увидеть надписи на печатях, даже с помощью лупы, для неподготовленных к выявлению эпиграфики людей довольно трудно.

     

    Рис. 12. В зале с муляжами воинов

    Там, где ималась возможность, то есть там, где музейные работницы стояли далеко, возникала возможность обменяться впечатлениями с членами нашей группы. Но это был последний зал музея с экспонатами, а затем шли залы с хронологическими таблицами, рис. 13

     

    Рис. 13. Зал с хронологическими таблицами

    Тут было совсем неинтересно, но зато тут можно было говорить, сколько угодно. На обычных членов группы музей яркого впечатления не произвёл, поскольку ничего особо необычного для себя они там не нашли. Да и мне, несмотря на профессиональный интерес, понравилось совсем мало экспонатов, которые относились к эпохе Рюрика.

     

    Рис. 14. Зал древних изделий из бересты

    Хотя, разумеется, интересным был зал изделий из бересты. Однако археологи показали на помещённых рядом пояснениях лишь средневековые чтения, вовсе не подозревая о том, что веков за 5 до их повторного использования на них были нанесены красками более мелкие надписи, копии распоряжений войск Рюрика и копии донесений об их исполнении. Но такова современная археология. Подлинную древность она в упор не видит!

     

    Рис. 15. В «Готическом» зале

    Из залов музея мы перешли в башни новгородского кремля. В так называемом «Готическом» зале, построенном немцами. Иначе он называется «Грановитой палатой». На сайте Великого Новгорода о ней можно прочитать следующее: «Владычная Грановитая палата – уникальный памятник XV века, единственная в России немецкая готическая постройка гражданского назначения, где проходили все важнейшие события — приём послов, заседания новгородского «парламента» (Совета Господ) и Владычного суда, торжественные пиры.На первом этаже здания развернута экспозиция «Палата архиепископа Евфимия II на Владычном дворе Новгородского Кремля». Выставка размещается в одностолпном зале на первом этаже восточной трехэтажной части Владычной палаты под парадным «готическим» залом. По-видимому, зал этот обладал особым статусом, так как имел отдельный вход, оформленный на южном фасаде в виде монументального портала, и служил единственным парадным входом в палату.Экспонаты выставки позволяют воссоздать страницы истории святительской кафедры и резиденции, связанные с замыслом и судьбой уникального памятника. Владычная палата была возведена, согласно летописи, в 1433 г. немецкими и новгородскими мастерами по заказу архиепископа Евфимия II. Первоначально она представляла собой монументальную репрезентативную, структурно сложную постройку. И хотя остается неизвестным назначение Палаты, есть основания полагать, что ее создание связано с историей святительской кафедры и с деятельностью самого архиепископа Евфимия II Вяжищского (1429-1458), одной из крупнейших фигур в новгородской истории. Не исключено, что именно в покоях Палаты рождались и получали развитие его программные идеи возвеличивания Софийской кафедры, прославления особо чтимых новгородских святынь и святых, важнейшее место среди которых принадлежало святителям».

     

    Рис. 16. Беседа с единомышленниками на свежем воздухе

    Выйдя из Новгородского кремля, мы, наконец, смогли обменяться впечатлениями. Понятно, что ко мне возникло множество вопросов, связанных не только с музейной экспозицией (кстати, далеко не все члены нашей группы пошли в музей), но и вообще с историей Великого Новгорода. Я, как мог, объяснил им, почему Новгород, один из многочисленных новых городов, построенных в эпоху Рюрика, получил название «Великий», ибо он стал городом самой высокой культуры того времени мирового уровня. Я рассказал не только о берестяных грамотах эпохи Рюрика, но и о новгородской мозаике, которую римляне в полном объёме так и не смогли повторить. Постепенно ко мне подходили и слушатели из других туристических групп. Мы радовались тому, что дождя, обещанного Гидрометеоцентром в великом Новгороде на этот день, в первой половине дня не было, и мы могли спокойно беседовать.

     

    Рис. 17. Я сижу на специально приобретённом для этой цели складном стульчике

    Узнав о том, что я переболел воспалением нерва левой ноги в предшествовавший поездке месяц,  а потому могу пройти очень небольшое расстояние или совсем недолго постоять, организатор поездки из центра «Руница» Мария Васильева специально для этой поездки купила металлический раскладной стульчик, на который я периодически присаживался, даже в залах музея. И тем более мне удобно было разговаривать на открытом воздухе. Некоторые посетители Новгорода принимали меня за музейного экскурсовода.

     

    Рис. 18. Так постепенно вокруг меня собралась довольно большая толпа

    А я всё продолжал рассказывать, поскольку о Великом Новгороде можно говорить часами, и всегда останутся темы, ещё не прозвучавшие прежде.

     

    Рис. 19. Общая фотография группы на фоне Софийского собора

    Когда по истечении часа, отведённого на осмотр тех мест, которые каждый предпочёл посетить самостоятельно, вся наша группа собралась вместе, мы решили  сфотографироваться на память о посещении этого замечательного города. Отсюда мы поехали на обед в гостиницу Великого Новгорода «Садко», в которую должны были заселиться вечером. После обеда у нас было намечено посетить ещё несколько мест,  но многие опасались дождя. Я пообещал, что если нам было позволено природой посетить самый центр Великого Новгорода, то нам будет позволено посетить и остальные места без дождя.

     

    Рис. 20. Довольные увиденным, мы покидаем центр Великого Новгорода

    От центра до гостиницы мы домчались буквально за десяток минут. И вот мы уже поднимаемся по ступеням гостиницы «Садко» и на первом этаже нас ожидает заказанные ещё из Санкт-Петербурга обед. Мы рассаживаемся в произвольном порядке, а я решил сесть не за столик на 3 персоны с табличкой «В.А. Чудинов», а примкнуть к основной массе нашей группы, рис. 21.

     

    Рис. 21. Обед в ресторане гостиницы «Садко»

    Первый адрес нашего посещения после обеда был Перынский скит, созданный христианами на месте, где когда-то стоял монумент бога Перуна. Сначала наша группа разбилась на 2 подгруппы, чтобы посетить интерьер этого небольшого храма по очереди.

     

    Рис. 22. Наша группа выстроилась перед тыльной стороной храма

    Итак, мы разбились на 2 группы, и первая группа ушла, а я решил дождаться на стульчике приглашения второй группы. Так и случилось. Весьма  своеобразный монах рассказывал, как он общается со школьниками, которые приходят посетить данный храм. Он сравнивает конец жизни с контрольной работой, когда задаётся вопрос: а как ты жил? Но когда одна из женщин нашей группы что-то сказала о порядке посещения храма, он вдруг на неё обрушился: как это она смеет высказываться, когда он вещает? Она, мирянка, а он – СВЯТОЙ ОТЕЦ! И эта монашеская спесь вмиг развеяла обаяние старца. Но что самое интересное: посещение данного храма стояло под вопросом из-за возможного дождя, ибо в дождик он не работал.

     

    Рис. 23. Я, сидя на стульчике, поведал о древнем ведическом храме Перуна и о его лике

    Со второй группой зашёл и я. Храм действительно очень маленький, и по большому счёту там особо смотреть нечего. Пожалуй, самым интересным там были не росписи, а сам монах. Мы побыли там минут 10-15. И вот, когда внутри побывала вторая группа, и мы стали выходить из храма, полил дождь. Правда, недолго, всего минут 7.  Мы развернули зонтики и дошли до автобуса. Моё предсказание о возможности посещения запланированных мест вопреки дождю, предсказанному синоптиками,  сбылось.

     

    Рис. 24. А так выглядит интерьер Свято-Хутынского храма

    Следующим местом нашего пребывания стал Свято-Хутынский храм, куда я зашёл с первой подгруппой.  Там я сел на стульчик и слушал рассказ женщины, местного экскурсовода. Но затем она повела группу по узкой лестнице наверх, сначала на второй этаж, а затем и ещё выше. Я за день уже с лихвой выбрал свой лимит пребывания на больных ногах, и потому остался внизу, разговорившись со второй женщиной, которая продавала билеты в этот храм. Мне показалось, что в нём довольно прохладно. «Да нет, нормальная температура, мы уже к ней привыкли», – ответила она. «Но Вы в свитере и в плаще», – возразил я. «Да, поскольку я простужена». «Так Вы противоречите сами себе: говорите, что привыкли, а сами простудились на рабочем месте». Ответа не последовало, поскольку вошла вторая подгруппа нашей группы, которой она продала билеты. Я подождал, пока и вторая группа посетит верхние этажи, но тут стали заходить посторонние экскурсанты, и моя новая знакомая стала им продавать билеты. Когда я со второй группой покидал этот храм, я пожелал моей новой знакомой скорейшего выздоровления.  А при нашем выходе их храма повторилась предыдущая история, опять тут же начался дождь с грозой, который тотчас прекратился, как только мы сели в автобус.  

     

    Рис. 25. Вид на Спаса в храме Спаса Преображения на Ильине улице

    В храме Спаса Преображения на Ильине улице было настолько холодно, что от нашего дыхания был виден туман (обычно говорят «пар», хотя водяной пар невидим, а виден именно туман).  То же было и при разговоре. Я удивился: как обслуживающие храм женщины могут работать при такой низкой температуре. И было странно другое, в ряде храмов, а не только в этом, посетителям показывают христианскую надстройку над ведическим храмом, находящимся этажом ниже, но не раскопанном археологами, поскольку в задачу христианства не входит извлекать из небытия ведические (на языке христианства «языческие») древности. Но они угадывались по верхним изображениям нижнего ведического храма.

    На этом посещение достопримечательностей первого дня закончилось. Мы вернулись в гостиницу «Садко», где разместились и поужинали. А с 8 часов вечера все собрались в конференц-зале на мою лекцию, рис. 25.

     

    Рис. 26. Перед началом моей лекции в конференц-зале гостиницы «Садко»

    Следует отметить, что как только моя помощница попыталась подключить действующий проектор к ноутбуку с  изображениями для лекции, как тотчас пропадало изображение на ноутбуке. Тут некоторые из собравшихся членов нашей группы стали смотреть на меню для проектора, и, наконец, нашли такое положение, при котором изображение ноутбука стало проецироваться на белый экран на стене. Правда, на это ушло минут 20.  А ещё перед началом лекции мы разыграли 5 комплектов моей новой небольшой книжки о Леонардо да Винчи как русском историке. Эти пять обладателей построились ядом со мной, чтобы сделать фото на память, рис. 26.

     

    Рис. 27. Участники, выигравшие книгу о Леонардо да Винчи как русском историке

    В дальнейшем лекция состоялась, я уложился по времени, ответил на ряд вопросов и подписал ряд книг, как тех, которые члены нашей группы только что выиграли, так и те, которые они приобрели раньше. После этого мы отправились спать. На следующий день, позавтракав в ресторане гостиницы «Садко» (шведский стол), мы посетили ещё ряд храмов Великого Новгорода и к 18 часам 16 мая вернулись в Санкт-Петербург. Однако фотографии этого второго дня отсутствуют.

    В конце этой статьи я хотел бы воспользоваться свободным местом, чтобы рассмотреть некоторые археологические артефакты, уже не связанные с Великим Новгородом.

     

    Рис. 28. Схульские раковины как ювелирные украшения

    Схулские раковины [1]:

    Диктор: «Раковины из Схулской пещеры в Израиле считаются самыми старыми ювелирными изделиями, созданными людьми. Две бусины из Схула датируются, по меньшей мере, 100 000 годами, а третья бусина из Алжира от 35 000 до 90 000 лет. По словам археологов, изучающих раковины, эти улитки находятся на берегах моря, которое находится в 3,5 км от Схула. Это означает, что бусины имеют культурное назначение, потому что люди, которые их создали, должны был путешествовать на большие расстояния, чтобы собрать их. Открытия бусин предполагает, что современное человеческое поведение, личные украшения, искусства,  музыка и так далее, развились гораздо раньше в истории человечества, чем  предполагалось». – Я удивлён отсутствию точности в датировках: названные даты соответствуют возрасту раковин, или возрасту созданных из них ювелирных изделий? Так, например, алмаз может иметь возраст в миллионы лет, тогда как созданный из него бриллиант как ювелирное украшение может насчитывать всего несколько часов. Судя по первым словам, следует понимать названные даты как время создания именно ювелирных изделий. 

     

    Рис. 29. Моё чтение надписей на 2 схульских раковинах.

    Почему-то археологи проигнорировали русские надписи на 2 схульских раковинах. На рис. 28 я читаю надписи на левой раковине так: АРМИЯ АРКОНЫ 33 ХАРАОНА МИМА, что означает: АРМИЯ ЛАДОГИ ХАРАОНА И ЖРЕЦА. На правой раковине я читаю внутри верхнего отверстия слова: ВИМАНЫ МАРЫ, то есть, ЛЕТАТЕЛЬНЫЕ АППАРАТЫ ТИПА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. А на поверхности ракушки я читаю слова: МАСКА РЮРИКА, что означает: ПОРТРЕТЫ СОСЛУЖИВЦЕВ. И, действительно, показано два мужских портрета анфас, первый с поворотом на 1800, второй без поворота. На бороде второго лица можно прочитать слова: ХРАМА ВОИВ, то есть, ХРАМА ВОИНОВ. Так что речь идёт о IX веке н.э., то есть, о Средневековье, а вовсе не о десятках или сотнях тысяч лет.  Более того, на левой раковине внизу внутри фрагмента, обведённого белой рамочкой, проставлена дата: 8 ЯРА ГОД, что соответствует 864 ГОДУ НАШЕЙ ЭРЫ. Так что надписи на раковинах противоречат мнению археологов.

     

    Рис. 30. Моё чтение надписей на 2 других раковинах

    Имеются надписи и на 2 других раковинах. Так, на левой я читаю слова: ВЕРНЫЯ ВОЙСКА МИМА, которые означают: КОСМИЧЕСКИЙ СПЕЦНАЗ ЖРЕЦА (РЮРИКА), а на правой – слова МАСКА РЮРИКА,  которые означают: АЛЬБОМ ПОРТРЕТОВ ВОИНОВ-СОСЛУЖИВЦЕВ.  Иначе говоря, надписи и на этих 2 раковинах примерно того же содержания. Так  что археологи выдали возраст раковин за дату их причисления к ювелирным изделиям после соответствующей обработки. То есть, перед нами – обычный обман археологов.

    Далее я продолжаю цитировать книгу [2] со с. 9.

    Проигрышная партия.

    «В своем прощальном обращении к стране Эйзенхауэр произнес фразу, которой никто не мог ожидать от него за все восемь лет правления в Белом доме. Кажется, впервые он сказал нечто оригинальное, драматичное и долговечное:

    «В органах власти мы должны всячески остерегаться установления — желаемого или нет — неуполномоченного влияния со стороны военно-промышленного комплекса» [3:56].

    Ему также следовало бы предупредить нас о том, что военно-промышленный комплекс контролировался еще и ЦРУ, которое президент Гарри Трумэн (Harry Truman) создал после Второй мировой войны с целью вырваться из смертельных объятий «русского медведя». Если бы Трумэн более внимательно изучал историю, он бы знал, что разведывательные организации имеют обыкновение непременно заниматься тайными деяниями и в итоге посредством пронырливости и шантажа становятся мощной тенью, нависающей над самим правительством, эту организацию породившим. Теневые правительства становятся более тоталитарными с каждым годом — Эйзенхауэр вполне мог бы предупредить и об этом. А также о том, что порой превращающиеся в их марионеток академические, юридические и медицинские институты тоже являются комплексами, которые эти самые правительства укрепляют и защищают. История того периода и политические последствия нашей постоянно расширяющейся холодной войны с русскими наиболее удачно изложены в замечательной книге про NASA «Путешествие к Спокойствию», изданной в 1969 году вскоре после запуска Аполлона-П. Ее авторы Янг (Young), Силкок (Silcock) и Данн (Dunn) написали следующее: «Идея политики и войны несколько портит красивую картину блестящих мыслителей, претворяющих в жизнь свои мечты. Но именно эта идея придала путешествию к Спокойствию уязвимый, неопределенный и порой откровенно грязный вид» (15, с. 3). «Некоторые политики сделали себе на этом карьеру, другие набили себе кошельки. Целые корпорации существовали только благодаря этим средствам; при этом, куда пойдут миллиарды долларов, решала маленькая группа людей» (15, с. 4). «Изготовители Аполлонов не были техниками в изолированной от внешнего мира лаборатории. Они были солдатами того времени, когда технология стала оружием» [3:4]. Задолго до того как первый спутник поднялся с Земли, он стал объектом политических и военных споров, причем самой «ядовитой» их разновидностью. Когда он наконец достиг своей цели, он больше не был триумфом науки. Из предмета технического совершенства он превратился в орудие помешательства политиков холодной войны. Более удачное начало освоения космоса для Америки трудно было придумать [3:41].

    После запуска Спутника наша игра против русских была заведомо проигрышной. Мы могли запустить малюсенькую игрушку, на которую они ответили бы новой махиной. (Наша программа «Меркурий» отправила Алана Шепарда в баллистический полет на 15 минут. Мы это сделали, хоть и не смогли достичь орбиты) Их космонавты дышали воздухом при нормальном атмосферном давлении, в то время как наши вынуждены были использовать 100% кислород при давлении 0,35 атмосфер. Капсулу, достаточно прочную, чтобы выдержать нормальное давление в космосе, наши ракеты поднять не могли — она была слишком тяжелой. Истерия, спровоцированная Спутником, разрушила логичный курс разработок, которому мы должны были следовать в попытках достичь Луны. В своей книге «Угол атаки» Майк Грэй (Mike Gray) писал: «Мы должны были взлететь на (ракетоплане) Х-15 до границы космоса; потом соорудить Х-16 для запуска на орбиту; затем — грузовой космический челнок Х-17 и использовать его для постройки орбитальной космической станции; а потом, году в 1985-м, отправиться с нее в экспедицию к Луне» [4:41]. Пришло время, и наш второй астронавт, Вирджил Гриссом, провел 16 минут в баллистическом полете. Но спустя всего 2 недели русские повысили ставку, отправив на орбиту космонавта на целых 25 часов. Через 6 месяцев Джон Гленн наконец-то сумел достичь орбиты (а также всеобщего признания и политической карьеры), проведя в космосе почти 5 часов. Спустя 3 месяца Скотт Карпентер повторил полет Гленна с точностью почти до минуты. Через 2 месяца, 11 и 12 августа 1962 г., русские начали играть всерьез, организовав полет сразу 2-х космонавтов в разных модулях. Один провел в космосе 94 часа, второй — 71. Более того, модули впервые встретились в космосе! После временного затишья американцы сумели продержаться на орбите 34 часа — это случилось 15 мая 1963 г. Через месяц русские вновь нас обогнали, в течение 2 дней запустив еще 2-х «ласточек». Первая «порхала» в космосе 119 часов, а вторая (с женщиной на борту!) провела на орбите 71 час. Потом Советский Союз отправил в космос сразу 3-х человек в огромной «ванне». Через 6 месяцев в космосе появилась и американская «ванна» с 2 астронавтами — это был первый шаг программы «Близнецы». И только тогда мы поняли, что выиграем космическую гонку, невзирая ни на количество жертв, ни на стоимость, ни на какие другие факторы, и не остановимся ни перед чем. В данном случае цель оправдывала любые средства».

    Даешь Луну!

    «Решение отправиться на Луну было принято не президентом Кеннеди, как могло показаться из его речи, а непосредственно NASA после того, как человек по имени Джордж М. Лоу (George М. Low) надавил на его внутреннюю комиссию [3:65]. Это был тот самый хвост, который вилял собакой. И в тот же день NASA разработало собственный план и решило запустить программу «Аполлон». (Удивительно, но с тех пор схемы принятия решений практически не изменились!) Если бы эксперту-ракетостроителю Вернеру фон Брауну (Wernher von Braun) позволили запустить его ракету осенью 1956 г., мы бы уже тогда отправили на орбиту наш первый спутник. Но использовать опыт бывшего нациста считалось политически некорректным. Наши замечательные лидеры настаивали, чтобы первая передовая ракета была непременно американской. В начале 1960-х гг. единственными, кто знал, как построить ракету, были участники германской программы V2. Все они работали над нашей ракетной программой в городе Хантсвиль, штат Алабама. Удивительное дело, но военные, редко расстающиеся с добычей войны, отпустили их работать в NASA. Немецкая программа V2 в Норвегии была отдана нацистскому СС. Точно так же и наша программа содержалась в рабстве ЦРУ. Как именно эта махинация была проведена и поддерживалась, я не знаю, но как тигра можно всегда опознать по полоскам, так же можно быть уверенным в том, что если где-то есть большие деньги, то рядом окажется ЦРУ. А денег у NASA очень много! Кеннеди оценил стоимость отправки человека на Луну в 20 млрд. долларов. Окончательная стоимость проекта, если брать в расчет все расходы с 1962 по 1973 гг., превысила 39 млрд. [5:54]. В долларах 1990 г. это составляет приблизительно 200 млрд. Писатель и продюсер Норман Мэйлер (Norman Mailer) говорил, что он не может решить, был ли проект «Аполлон» самым выдающимся достижением XX в. или наиболее ярко выраженным симптомом нашего фундаментального сумасшествия [5:15]. Некоторые современные критики называют лунный проект NASA римским цирком. Однако мне это выражение кажется слишком сильным. Более подходящее название для него — «Космическая опера». В каждой из пилотируемых экспедиций возникали серьезные проблемы, но всякий раз отважные американские астронавты и/или невоспетые гении NASA спасали положение! Но об этом мы еще подробно поговорим. После прилунения Аполлона-11 американская публика стала утрачивать интерес к последующим миссиям. Конгресс боялся потерять лицо из-за войны в Лаосе, полицейского удара во Вьетнаме, расовых противоречий, восстаний хиппи и студенческих демонстраций. Наши лидеры работали не покладая рук, чтобы пойти большой войной на Вьетнам. Но многие мальчишки из фермерских трущоб, опора всех предыдущих армий, не изъявляли желания участвовать в этом «празднике». Десятки тысяч уклонистов покидали США и уезжали в Канаду, а то и вообще растворялись в неизвестном направлении. Потенциальные призывники, казалось, инстинктивно чувствовали истину, на осознание которой мне потребовалось без малого 20 лет: * Вьетнам, по сути, был войной ЦРУ за право мирового господства над поставками героина из «Золотого треугольника» * (Золотой треугольник — условное название района в юго-восточной Азии площадью около 350 000 кв. км, который является одним из крупнейших в мире по производству наркотиков, начиная с 1950 г. Охватывает горные районы Бирмы, Лаоса, Вьетнама, Таиланда и Китая). NASA планировало первую пилотируемую лунную экспедицию на октябрь 1967 г. На то было 3 политические причины. Во-первых, русские собирались произвести посадку на Луне и таким образом отпраздновать 50-ю годовщину Великой Октябрьской социалистической революции. Во-вторых, 1968 г. представлял собой начало периода повышенной солнечной активности. И, в-третьих, это могло повлиять на предстоявшие президентские выборы в США [6:80]. Американцы в массе своей так до конца и не прониклись космической лихорадкой. Несмотря на то что они сначала громко приветствовали запуски ракет, к моменту второго прилунения даже самые ярые патриоты сомневались в необходимости получения дополнительных лунных фотографий. Но NASA упрямо продолжало гнуть свою линию [6:43]. В мае 1995 г. Конгресс урезал бюджет NASA до уровня 1961 г. Надеюсь, что и мне удалось приложить к этому руку: я отправил по экземпляру своей книги каждому конгрессмену, кто имел хоть тень сомнений относительно действий NASA. Однако даже колоссальное урезание бюджета его не остановило. Из этого можно заключить, что проекты NASA финансируются напрямую Федеральным резервом и группой частных банков. Тем временем Америку разрывали на части расовые восстания, студенческие бунты и кипящая злость, когда бедные стали осознавать, что они сами оплатили большую часть этих грандиозных космических приключений. Появившиеся луномобили («Роверы») ненадолго подогрели интерес публики к лунным путешествиям. Но и они скоро наскучили американцам, несмотря на передачу цветного видеоизображения. Если бы мы тогда знали, что каждый такой «Ровер на выброс» стоил более 12 млн. долларов, восстаний и бунтов в Америке было бы намного больше. Окончание программы «Аполлон» ознаменовало собой смену направления развития науки — с профессионального в сторону военного и коммерческого. Гарри Хёрт (Harry Hurt) кратко резюмировал эту тенденцию: «С той поры космическое агентство занималось исключительно запудриванием мозгов на тему, запечатленную астронавтами Аполлона-11 на табличке, которую они оставили на Луне: «Мы пришли ради мира во всем мире». Первая серия полетов космических челноков «Шаттл» открыла путь для коммерциализации и милитаризации космоса, оставив пилотируемое исследование солнечной системы для прибыли и разработки Стратегической оборонной инициативы (СОИ), также известной как «Звездные Войны"» [5:xii]. Возможно, позиция Хёрта мне гораздо ближе, чем я изначально предполагал, и его выводы вполне могут измениться после того, как он прочтет эту книгу».

    Фотографии и спецэффекты.

    «Я помню, как смотрел репортаж о первой посадке астронавтов на Луне и удивлялся, почему изображение на экране телевизора было таким темным. Первые телетрансляции представляли собойфильмы ужасов. Мы наблюдали за двумя расплывчатыми белыми привидениями, которые почти ничего не делали, болтаясь в тени лунного модуля. Создавалось впечатление, что NASA потеряло сотню лет технического прогресса в области телевидения. И все же я верил. Потом в течение нескольких лет я видел по телевизору цветные видеофрагменты последующих лунных экспедиций и снова верил. Качество трансляции улучшалось с каждой новой экспедицией. К концу программы «Аполлон» луномобиль избороздил поверхность Луны вдоль и поперек — и NASA начало разговоры о предстоящих марсианских приключениях. Я все еще продолжал верить в «яблочный пирог», в ЦРУ и в NASA. Спустя несколько лет я посмотрел фильм «Козерог-1». Его сюжет сводится к инсценировке ЦРУ посадки людей на Марсе. Соотнес ли я эту историю с нашей лунной программой? Нет – ведь я свято верил в NASA и ЦРУ! Однако спустя 10 лет в одном телешоу я увидел, как американский флаг колыхнулся на безвоздушной Луне».

    Зерно сомнения.

    «Вот тогда оно и зародилось в моем сознании. С тех пор я стал смотреть видеоролики NASA внимательнее и с меньшими эмоциями. По мере того как розовые очки постепенно сползали мне на нос, я стал замечать несоответствия и в других эпизодах. Астронавты вместе с рюкзаками весили менее 34 кг на Луне, но умудрились оставить глубокие следы в лунном грунте. В то же время выбросы из сопел ракетного двигателя, который опустил 15-тонный посадочный модуль на поверхность Луны, не только не оставили воронки, но даже не сдули пыль с места посадки. Кроме того, на Земле отчетливые следы могут появиться только при наличии увлажняющего элемента. Но на Луне нет влаги! Недавно я прочитал книгу Уильяма Брайана (William Brian) «Лунные врата» и нашел подтверждение своим подозрениям: флаг действительно колыхнулся на церемонии его установки во время миссии Аполлон-14. Автор взял этот видеоматериал в 1980 г. из голливудской кинохроники. Когда луномобиль двигался по поверхности Луны, пыль и гравий выбрасывались вращающимися колесами назад и падали на поверхность «волнами», как на Земле, где более легкие частицы дольше остаются взвешенными в воздухе. Которого на Луне нет по определению. По сути, единственными материальными доказательствами того, что мы были на Луне, являются фото- и видеоматериалы, а также собранные 380 кг лунных камней. Но эти камни сами по себе, не подкрепленные реальными фотографиями с Луны, бессмысленны, потому что они легко могли быть состряпаны в лабораториях NASA под воздействием высоких температур и давления. Я занялся внимательным изучением всех снимков NASA, какие только смог раздобыть, и обнаружил, что почти на всех общедоступных фото- и видеоматериалах заметны неувязки. Фотографии, которые вы найдете в этой книге, были опубликованы и ранее. Съемка велась лучшей в то время камерой «Хассельблатт». Я спросил себя: «Зачем подделывать фотографии события, которое произошло на самом деле?» Поэтому я их называю спецэффектами. Однако там, где для создания похожих на реальность фантазий Голливуд нанимает только профессионалов самого высокого класса, NASA, по-видимому, использовало любителей, которые пытались воссоздать ослепительный солнечный свет на Луне, используя прожекторы в темной студии. Многие снимки имеют сходящиеся тени, которые означают наличие двух или более источников освещения. А ведь Солнце отбрасывает только параллельные тени, будь то на Земле или на Луне. Присмотритесь к фону большинства фотографий NASA — вы увидите отчетливую границу, за которой все становится гладким и невыразительным. Это явный признак студийной съемки. На всех снимках американский флаг хорошо освещен, даже если находится в тени лунного модуля. Кроме того, NASA ни разу не запечатлело ни звезд, ни планет. Причина проста: до начала эпохи компьютеров точное расположение звезд было бы невозможно смоделировать с точностью, достаточной, чтобы обмануть даже астрономов-любителей».

    Космические близнецы.

    «Любопытно, что NASA начало заниматься фальсификацией уже в ходе программы «Близнецы», готовя общественность к предстоящему шоу.

     

    Рис 31 [2, рис.4]. Майкл Коллинз в «самолете невесомости»

    Эта фотография астронавта Майкла Коллинза, занимавшая целый разворот книги «Несущие огонь» (рис. 4), была сделана профессиональным фотографом NASA в самолете во время выполнения «петли», временно обеспечивающей невесомость.мягким материалом, чтобы обезопасить «обитателей» от неизбежного падения после выхода самолета из петли. Здесь Коллинз, репетируя выход в открытый космос, держит в правой руке реактивную трость.

     

    Рис. 32 [2, рис. 5].  Мнимый выход Майкла Коллинза в открытый космос

    Следующая фотография (рис. 32) взята из середины той же книги. На ней якобы изображен выход Коллинза в открытый космос во время экспедиции Близнецы-10, за 3 года до его путешествия на Аполлоне-11 к Луне. На снимке он держит реактивную трость левой рукой. Фотографии слишком похожи, не правда ли? Подозрения не давали мне покоя, и я заказал отпечатки двух предыдущих снимков, а также зеркально отображенный негатив второго снимка. Потом я увеличил негатив с Близнецов-10 так, чтобы изображения на обоих снимках стали одинакового размера. Я стал поворачивать увеличенное фото по часовой стрелке, пока углы наклона реактивной трости на обеих фотографиях не совпали (рис. 33).

     

    Рис. 33 [2, рис.6]. Наложение негатива второй фотографии на оригинал первой

    Даже выражение лица астронавта на двух изображениях одинаковое! Коллинз пытался нас убедить, что этот снимок сделан другим человеком много месяцев спустя. Однако кажется по меньшей мере странным, что выходящий в космос астронавт не вооружился аппаратурой для фотосъемки. Попытку объяснить эту странность мы находим на странице 124 книги Питера Бонда (Peter Bond) «Герои в космосе», опубликованной в 1987 году: оказывается, Коллинз потерял свою фотокамеру во время выхода в открытый космос! Вот так NASA пыталось выдать фотографию, сделанную в самолете, за снимок в открытом космосе.

     

    Рис. 34 [2, рис. 7]. Идеальное совпадение двух фотографий!

    Однако упрямые факты говорят сами за себя: негатив одной фотографии, наложенный на отпечаток другой, дает практически идеальное совпадение (рис. 34). Зачем NASA понадобилось стряпать фальшивки и лгать нам уже в июле 1966 г.? (Кстати, мне потребовалось целых 18 месяцев, чтобы получить от NASA эти фото с негативами!)».

    Огнеупорная антенна Близнецов.

    «Уолли Ширра и Том Стэффорд ждали спасателей после приводнения на Близнецах-6А. Они утверждали, что состыковались в космосе с Борманом и Ловеллом, которые были на борту Близнецов-7. В передней части спускаемого аппарата мы видим основание длинной плексигласовой антенны (рис. 35). Заметим — она абсолютно невредима, несмотря на то, что не складывается, поскольку кабина капсулы не содержит соответствующего гнезда.

     

    Рис. 35 [2, рис.8]. Приводнение Близнецов-6А (S65-618869) (здесь и далее в скобках приведены официальные серийные номера фотографий NASA)

    Капсула покрыта защитным слоем, который выдерживает температуру до 30000 С. Именно такой температуре подвергается спускаемый аппарат при вхождении в плотные слои атмосферы. Все, что не защищено этим слоем, неминуемо сгорит. Соответственно, от плексигласовой антенны не должно было остаться даже воспоминаний… Впоследствии апологеты NASA утверждали, что антенну установили спасатели — и после обнаружения капсулы. Но ведь, согласно данным того же NASA, ее единственное назначение — передавать сигнал, который позволит обнаружить приземлившуюся (или приводнившуюся) капсулу. После того как капсула будет обнаружена, антенна становится абсолютно бесполезной. Единственное логичное заключение, которое приходит на ум, — капсула вообще не входила в атмосферу из космоса, а была выброшена с парашютом из транспортного самолета ЦРУ.

    Мой комментарий.

    Последнее предложение Рене Ральфа является иронией. Пластиковая антенна была выброшена вместе с капсулой, и она якобы была нужна для обнаружения места приводнения капсулы. И автор показывает, что если бы капсула была оборудована пластиковой антенной, то антенна бы непременно сгорела. А если капсулу выбросили вместе с антенной, то назначение антенны неясно. То есть, она должна была имитировать металлическую антенну. Но для кинооператоров тут большой разницы нет, из чего изготовлена антенна. Они полагали, что обычный зритель мог бы не заметить ненужности радиоантенны из диэлектрика, который никак не может служить проводником электрического тока, создающего радиоволны. Антенна из диэлектрика – пример незнания физики.

    Собиратель образцов.

    «Официальное название этой фотографии — «Астронавт собирает лунные образцы. Аполлон-12» (рис. 9). NASA утверждает, что эта фотография Ала Бина сделана 20 октября 1969 года Питом Конрадом.

     

    Рис. 36. [2, рис. 9]. Астронавт собирает лунные образцы. Аполлон-12 (AS12-49-7278)

    В любой момент времени на Луне было только двое астронавтов. Если увеличить отражение Конрада в защитном стекле скафандра Бина, то станет видно, что у него к груди прикреплена фотокамера — как у Бина. Левая рука его опущена вниз, а правая согнута в локте и находится на уровне живота. На заднем плане виден плоский пейзаж и резко очерченный горизонт. Если присмотреться к отражению тени Бина в стекле его шлема, то по ее длине можно определить, что он находится на расстоянии менее 3 м от Конрада и поверхность между ними достаточно ровная. Однако снимок сделан с высоты почти 2 м — при том, что камера находится у Конрада на груди! Поскольку никакого штатива между Бином и Конрадом нет, значит, либо была использована еще одна камера, либо фотограф был невидимым и имел рост под 3 м… Есть на фотографии и другие несоответствия. 1. В левой верхней части снимка видны 2 наклонные конструкции, напоминающие кронштейны для монтажа осветительной аппаратуры. Поверхность между источником света и Бином освещена неравномерно, но самый яркий участок находится вокруг астронавта. Такое освещение обычно дает прожектор. Задний план сразу за Конрадом очень хорошо освещен, что тоже наводит на мысли о студийных лампах. Ведь солнечный свет там, где нет облаков, деревьев или гор, будет распределен равномерно. 2. В правой руке Бин держит полированную металлическую трубку, у которой нет теневой стороны. Неужели при солнечном освещении, на 20 % более ярком, чем на Земле, была использована фотовспышка? 3. Конрад отбрасывает вторую тень: она идет вперед и направо от него, проходя под углом почти 1800 к его первой тени. Почему NASA скрыло от нас, что в Солнечной системе 2 солнца? На мой взгляд, эта фотография является одной из наиболее разоблачающих во всем проекте «Аполлон».

     

    Рис. 37 [2, рис. 10]. Чарльз Дюк и луномобиль. Алоллон-76 (AS16-107-17446)

    Театральный задник.

    «NASA назвало эту фотографию «Аполлон-16 на Луне» (рис. 10). Пейзаж сразу же за объектом внимания становится абсолютно бездетальным. Как и на большинстве снимков NASA, фон очень резко контрастирует с передним и задним планами. NASA утверждает, что причиной этого является маленький диаметр Луны. Но оптическая перспектива не зависит от расстояния до горизонта. Оказывается, Чарльз Дюк стоял около геологического чуда и даже не заметил его! Если, конечно, это чудо не является выполненным на любительском уровне театральным задником, фоновой зарисовкой для сомнительного снимка, сделанного в секретной правительственной киностудии. Большой камень, находящийся на переднем плане слева, отчетливо помечен большой буквой «С» (Любопытно, что в некоторых вариантах этой фотографии буква «С» отсутствует. Либо очевидная нелепость была замечена NASA и своевременно подретуширована, либо эта «буква» является частичкой пыли, попавшей на негатив во время печати фотографии. Апологеты NASA, что неудивительно, изо всех сил ратуют именно за второе объяснение). Правый нижний угол камня имеет помятость, характерную для смоченной и сложенной бумаги. Это делает валун похожим на бутафорский, какие используют в Голливуде. Их раньше делали из смоченной водой бумаги и склеивали — они имели такие же характерные помятости. Аналогичные бутафорские камни обычно помещают около соответствующих меток, установленных дизайнерами сцены. Неужели NASA отправило на Луну искусственные камни? Тени астронавта и луномобиля падают в направлении, отличающемся от направлений теней, которые отбрасывают валуны, расположенные ближе к камере. Я понятия не имею, как такое возможно — ведь Солнце может давать только параллельные тени. Обратите внимание: луномобиль оставил колею, изгибающуюся почти под прямым углом. Вы когда-нибудь видели, чтобы автомобиль мог такое совершить? Создается впечатление, что руки сценариста приподняли переднюю часть агрегата, протащили его вперед и повернули, после чего сделали снимок. Только двухколесная машина могла бы оставить такой след. А сколь отчетливы следы астронавтов и колея от луномобиля! * Человек, который долгое время занимался изучением различных зверей в австралийской пустыне, заметил, что отчетливые отпечатки в глубокой пыли требуют влаги, иначе получатся лишь размытые углубления. * Я провел несколько экспериментов и убедился в его правоте. Отчетливые следы можно оставить только на песчаном пляже вблизи воды, независимо от размера частиц песка. Существуют некоторые сверхмелкие частицы искусственного происхождения, которые смогут сохранить отчетливый отпечаток при нормальной температуре, но на Земле точно не существует естественного сухого вещества, обладающего такими свойствами. На Луне же не может быть влаги. Тем более в дневное время, когда поверхность прогревается до 120 градусов. Космический вакуум сильно понижает точку кипения, и вода в почве вскипела бы в считанные мгновения. Несмотря на это, практически на каждом снимке с Луны видны отчетливые следы. В передней части луномобиля видна антенна. На фотографии отображены метки видоискателя (крестики). Отчетливо видно, что верхняя часть антенны наложена поверх такой метки и частично перекрывает ее».

    Я и моя тень.

    «NASA утверждает, что эта фотография (рис. 11) тоже была сделана во время экспедиции Аполлона-16. Поверхность горы на заднем плане не очень ярко освещена, на ней лежит тень — несмотря на то, что на Луне нет туч! Эта гора могла быть только частью очень неумело сделанного любительского фонового рисунка.

     

    Рис. 38 [2,рис. 11]. Джон Янг и лунный модуль. Аполлон-16 (AS16-113-18340)

    Тень от тонкого древка флага отчетливо видна у его основания и заканчивается чуть заметным утолщением — это тень самого флага. На заднем плане виден лунный модуль. Он тоже отбрасывает очень худую тень, едва ли толще, чем флаг. На Земле тени от Солнца всегда пропорциональны размерам отбрасывающих их объектов. Неужели на Луне действуют другие оптические законы? Ближе к переднему плану видна длинная черная линия. Это — электрический провод, который должен вести в ЛЭМ, однако он таинственно исчезает у камня около основания флага. Если бы такой провод был проложен на песчаном пляже, то загорающим пришлось бы довольно долго ходить взад-вперед, чтобы «похоронить» его. Но ведь на Луне было, по идее, всего двое. Сколько пар ног (и рук) на самом деле трудились над этой сценой, чтобы так закопать этот провод? Джон Янг подпрыгнул — и оторвался от поверхности Луны примерно на 45 см. Всем известно, что белые люди прыгать не умеют, но это что-то невероятное! При лунном притяжении, которое составляет всего 1/6 земного, его вес вместе с экипировкой должен быть около 30 кг. Я — инвалид, вешу более 90 кг, но даже я могу подпрыгнуть на 10 см (на Луне это было бы 60 см). Можно предположить, что молодой, физически подготовленный астронавт мог бы прыгнуть чуть выше. И, главное, — где его тень? NASA утверждает, что тень от флага — это на самом деле тень астронавта. Но тогда эта тень должна быть намного толще. И — самое невероятное! — получается, что астронавт перепрыгнул собственную тень, чего не может сделать даже быстроногая газель. Либо скорость света на Луне намного меньше, либо люди с «правильными данными» могут передвигаться быстрее скорости света. Но как ни крути, тени у Янга нет! Я могу предложить лишь 1 объяснение этой аномалии — Янг, как и антенна луномобиля на предыдущей фотографии, был «наложен» на снимок позже.

     

    Рис. 39[2, рис. 12]. Лунный модуль. Аполлон-14 (AS14-66-9277)

    Эта фотография называется «Аполлон-14 на Луне» (рис. 12). Обратите внимание на следы в мягкой лунной пыли: они проходят под ЛЭМом практически до самого сопла спускаемого аппарата. ЛЭМ весил почти 15 т и имел всего 1 центральный двигатель, который тормозил эту махину во время прилунения. Сила выбросов двигателя составляет без малого 5 тонн, и даже если диаметр сопла равнялся 1 метру, давление на поверхность Луны было бы близко к 0,7 атмосферы. Обычный листодув производит давление порядка 0,035 атмосферы, но и это слабое дуновение образует в земле маленькие воронки и вместе с листьями сдувает пыль и песок. А тяжелый ЛЭМ умудрился прилуниться, не только не образовав сколько-нибудь заметной вмятины, но даже и не сдув пыли. Если принять во внимание отсутствие на Луне атмосферы, задерживающей пылинки, нетрудно представить себе, какой колоссальный выброс пыли и близлежащих камней устроил бы мощный ракетный двигатель в космическом вакууме! Мы же видим кристально чистые следы в самом «эпицентре» приземления. Ракетное сопло тоже в нетронутом состоянии. Оно не обесцветилось и выглядит так, словно и не подвергалось воздействию высокой температуры. Как может работать ракетный двигатель, не нагревая сопла? Вдобавок ко всему, двигатель расположен не в центре ЛЭМа, а смещен к передней левой его части. По мере снижения ЛЭМа смещенное расположение сопла должно было нарушить равновесие неуклюжего аппарата и заставить его кувыркаться до самой поверхности Луны, сколько бы стабилизирующих движков ни пытались сохранить вертикальное положение модуля. На Земле флюоресцентная атмосфера предохраняет нас от прямого воздействия солнечных лучей и рассеивает фотоны во всех направлениях, освещая даже сильно затененные поверхности. Лунный вакуум исключает все эти явления. Обратите внимание, как отчетливо видны слова «United States» на теневой стороне ЛЭМа! На странице 241 своей книги «Люди с Земли» Олдрин недвусмысленно заявляет: «…Без атмосферы рефракция света полностью отсутствует…». Получается, что в момент съемки был другой источник света? Кстати, и на других фотографиях NASA флаг и надпись «United States» всегда ярко освещены, даже если находятся в тени. Правая опора ЛЭМа на самом краю снимка исчезает за кадром. Возьмите карандаш и набросайте продолжение этой опоры. Почему на снимке нет тени от нее? Ведь передняя опора ее отбрасывает — толщиной в половину диаметра самой опоры. А у флага, стоящего слева от ЛЭМа, тени нет вообще. Последнее и самое важное. Левая часть фотографии ярко освещена, правая же — более тусклая. Что это — еще одно недокументированное геологическое чудо, когда яркая белая пыль резко переходит в тусклую темную? Или эта фотография — еще одна подделка?»

    Шоу теней.

    «Этот невероятный снимок, якобы сделанный из командного модуля Аполлона-11, является поистине апофеозом абсурда (рис. 13). Тем не менее, я его видел, по меньшей мере, в 3 книгах, в том числе в «Несущих огонь» Коллинза. Автор утверждает, что это — Море Спокойствия, а также зона посадки. Этот снимок предположительно был сделан с борта корабля, который в тот момент летел по лунной орбите на высоте 126 км от поверхности Луны. В левом нижнем углу снимка видно темно пятно, которое NASA объявило тенью большого центрального сопла ЛЭМа. Некоторые читатели предположили, что эта тень скорее является отображением одного из 15-сантиметровых позиционных сопел агрегата. И я, пожалуй, соглашусь! Вспомним, что Солнце все же имеет диаметр, и лучи, испускаемые разными его сторонами, немного размывают отчетливое отображение тени объекта даже на незначительном расстоянии. Каждый день авиалайнеры, в десятки раз превосходящие ЛЭМ по размерам, пролетают над нашими головами на высоте нескольких сот метров, но никогда не отбрасывают четкой тени.

     

    Рис. 40 [2, рис. 13]. Море Спокойствия на Луне. Аполлон-11 (AS11-37-5437)

    Итого, имеем: сопло двигателя или, более того, сопло маленького позиционного движка дает четкую тень на расстоянии 126 км. А астронавт, находясь прямо на лунной тверди (рис. 38), тени не отбрасывает вовсе! Наша Луна поистине является планетой чудес!»

    Чествование флага.

    «В книге «Следы на Луне» на странице 192 красуется фото NASA «Церемония чествования флага» (рис. 14). Этот обряд имел место во время миссии Аполлона-11. Армстронг и Олдрин стоят возле флага, и свет от Солнца, висящего низко над горизонтом, дает две длинные тени.

     

    Рис. 41 [2, рис.14]. Чествование флага. Аполлон-11 (S69-40308)

    Прежде чем начать анализ этой фотографии, сделаем небольшое отступление. ЛЭМ Аполлона-11 — «Орёл» — первую посадку на Луну должен был произвести в оптимальных условиях освещенности. Коллинз описывает, как NASA выбирало угол возвышения Солнца во время спуска: «Если Солнце окажется слишком высоко над головой, то кратеры и валуны не будут отбрасывать тени, пропадет ощущение глубины и видение препятствий станет проблематичным. При слишком высоком Солнце поверхность будет слишком горячей. При слишком низком тени будут настолько длинными, что затемнят необходимые детали поверхности, что опять же создаст проблемы с видением препятствий. Идеальным вариантом был признан угол в 10 градусов» (7, с. 323).

    Далее Коллинзна нескольких страницах описывает фазы Луны и показывает, как проводился расчет оптимального времени запуска Аполлона-11 с Земли, чтобы в момент прилунения модуля в выбранном месте Солнце находилось в 10 градусах над горизонтом. «Орел» приземлился в 4:18 по западному времени (12, с. 205). Чуть позже он, назвавший себя «Базой Спокойствия», передал следующее: «Я бы сказал, цвет здешней поверхности вполне соответствует наблюдаемому с орбиты при этом угле падения солнечных лучей — примерно 10 градусов…» (37, с. 295). В серебряную годовщину возвращения на Землю экипажа Аполлона-11 эта самая фотография открыла свои тайны. Она была снабжена пояснением: «Армстронг держит древко, а Олдрин держит флаг». Первое несоответствие видно сразу: два человека практически одного роста отбрасывают тени совершенно разной длины. Более того, тени, которые должны быть параллельными, сходятся.

     

    Рис. 42. Таблица соответствия роста астронавта и длины тени

    Выше приведены измерения, сделанные непосредственно по фотографии в «Следах на Луне»: Тень Олдрина на 45% длиннее тени Армстронга. Странная фотография! На первый взгляд кажется, что использовано 2 источника света. Но Уиллис Карто (Willis Carto) в еженедельнике «Прожектор» правомерно назвал эту мысль «нонсенсом». Значит, либо эта фотография — монтаж и тени были наложены потом, либо снимок представляет собой образец ранней компьютерной графики. Даже если бы было 2 Солнца, ни одно из них не могло в момент съемки располагаться в 100. над горизонтом! Простейших знаний в области тригонометрии достаточно, чтобы произвести вычисления: персональный источник освещения Олдрина находится на высоте, равной:a tan (5,588 / 11,277) = a tan (0,496) = 26,40., а Армстронга — на высоте, равной: a tan (5,436 / 7,785) = a tan (0,698) = 34,90. Выход из корабля произошел через 7 часов после прилунения. Поскольку лунный день длится 30 земных дней, Солнце движется через лунное небо со скоростью 120. в 24 часа. Семь часов соответствуют 3,50., значит, во время знаменитой космической прогулки Солнце было бы на высоте 13,50. над горизонтом. При такой высоте Солнца длина теней на изображении должна составлять более 23 см, то есть в 2 с лишним раза длиннее того, что видно на фото! Единственный источник света не может отбрасывать настолько разные тени от людей почти одного роста. И, как справедливо заметил мистер Карто, хотелось бы понять, где тень от флага, которая должна «разрезать» Армстронга пополам? В NASA объяснили наличие удлиненной тени тем, что тень флага якобы добавляется к тени астронавта. Но внимательный анализ фотографии разбивает и этот довод: хорошо видно, что тень древка упирается в ногу Армстронга, а самый верх тени флага выходит из «макушки» тени астронавта, поэтому тень флага никак не может добавляться к тени Олдрина. Как ни крути, снимок явно сфабрикован! Люди, прочитавшие «Следы на Луне», нашли еще множество несоответствий в фотографиях NASA. Мне рассказывали, что после сканирования некоторых цветных фотографий фоновые пятна в определенных местах принимают другой оттенок, что характеризует «составную» фотографию, сделанную из снимков с разных типов пленок. Я не стал добавлять эти замечания к тексту, дабы не лишать читателя возможности самостоятельно найти дополнительные несоответствия».

    Солнце взойдёт…

    «В октябре 1995 я решил исследовать фотографии Аполлонов на предмет длины теней и их соотношения с местоположением и углом возвышения Солнца в соответствующие дни и время. Требовалось вычислить угол возвышения Солнца над лунным горизонтом, чтобы определить длину тени на тот момент времени, когда астронавты прогуливались по Луне. Мне надо было лишь освежить свои знания в области сферической тригонометрии и астронавигации. Я пошел в местную библиотеку — проштудировать справочники и записать формулы, необходимые для измерения углов возвышения Солнца во время каждой из предполагаемых лунных посадок и взлетов. Точное время новолуния перед каждой из миссий «Аполлона» определит путь Луны с этого мгновения до посадки и взлета. Поскольку миссии исчислялись с момента пуска с Земли, мне нужно было знать точное время запуска, а также широту и долготу мест посадки на Луне. С изумлением я обнаружил, что в источниках указаны разные данные о координатах и времени посадки. NASA, которое всегда кичилось своей пунктуальностью,  не могло точно записать время и зафиксировать координаты! Для 2 миссий время вообще не было указано, но мне удалось его вычислить с погрешностью в несколько часов. Я написал в NASA — мне было интересно, что они скажут по этому поводу, но на ответ я особо не рассчитывал: если NASA решит следовать выбранному пути, ответа мне не дождаться никогда. А пока суть да дело, я использовал те координаты и время, которые мне удалось найти. Точные астрономические данные о времени новолуния перед каждой миссией я взял в соответствующем морском справочнике. Физико-химический справочник подсказал мне наклон полярной оси и орбиты Луны. Наклон оси составляет 1,5370., а орбиты — 5,120. к плоскости эклиптики. Там же я нашел данные о периоде обращения Луны вокруг своей оси — 2 360 550 секунд, или 27,32 дней. Это означает, что за один земной день Луна проходит 13,1760. Ниже приведены данные по миссиям», рис. 43.

     

    Рис. 43. Таблица данных о Луне

     В каждой таблице последние 2 столбца I строки — это количество часов с момента запуска с Земли до прилунения и до обратного старта с Луны соответственно. Во II строке указаны дата и время предшествовавшего запуску новолуния и количество дней и часов до прилунения и обратного старта соответственно, IIIстрока показывает суммарное количество дней и часов от новолуния до старта, в четвертой строке — количество часов от новолуния до прилунения и обратного старта, а в пятой — количество часов оборота с момента новолуния.

     

    Рис. 44 [2, рис. 16]. Объяснение таблицы. Слева: полнолуние, справа: новолуние

    На рис. 44 слева показана полная Луна. Точно посередине находится нулевая долгота, которая всегда повернута к Земле. Таким образом, 180-я долгота в новолуние будет повернута к Солнцу. Справа изображена обратная сторона Луны в новолуние. Точка С является полюсом вращения. На рисунке изображено невозможное — диапазон долготы в 180 град. Точка А является местом посадки. Обратите внимание на две отметки на линии долготы: ШИР — широта, или угловое расстояния от точки А до экватора, и ДОП-ШИР — дополнение широты до 90 град., или угловое расстояние от точки А до полюса С. Если широта северная, то ДОП-ШИР = 90 — ШИР. В случае южной широты, ДОП-ШИР = 90 + ШИР. Поскольку я могу лишь приблизительно оценить угол возвышения Солнца с точностью до нескольких градусов, а смещение на 5 град. означает разницу угла возвышения менее чем в Г, можно пренебречь осевым наклоном и всегда использовать лунный экватор в качестве одного из параметров геофизического положения Солнца. Без проникновения в архивы NASA (что было бы равносильно самоубийству с моей стороны) я не могу узнать точное время съемки, поэтому мне остается лишь анализировать фотографии, просчитав крайнее геофизическое положение Солнца на день и час каждой лунной посадки и взлета. Сначала вычислим положение Солнца в момент прилунения Аполлона-11. В столбце «Прилунение» таблицы данных по миссиям мы находим, что посадка на Луне произошла через 6,5 дней после новолуния. Умножив 6,5 дней на скорость вращения 13,176 град. в день, получаем 85 град. Вычитаем 85 град. из 180 град. и получаем долготу положения Солнца — 95 град. ВД. Аналогичным образом я вычислил долготу положения Солнца для всех лунных посадок и взлетов, что отражено в таблице угловых расстояний. Теперь необходимо найти угловое расстояние между точками положения Солнца и посадки на Луне. Оно равно: 950. (положение Солнца) — 230 (место посадки) = 720. Тот же процесс вычислений я использовал и для взлета: 81 град.(положение Солнца) — 230. = 580.Ниже приведена таблица угловых расстояний для посадок и взлетов всех экспедиций Аполлонов. Необходимо пояснить, что если обе точки находятся в одной долготе, то значения вычитаются — на рис. 16 слева показана схема посадки Аполлона-11. Если же точки имеют противоположную долготу, то значения складываются — справа на рис. 16 изображена схема взлета Аполлона-12.На последней фотографии, где Олдрин и Армстронг чествуют флаг, тени произведены Солнцем, стоящим на высоте 34,90 над горизонтом. Максимальное возвышение Солнца в той экспедиции составляло 320, но разница в 2,90 явно недостаточна, чтобы делать какие-то выводы. Однако если учесть, что церемония поднятия флага является чуть ли не первым действием после каждой высадки и происходит в течение первых часов, то можно с уверенностью утверждать, что Солнце во время съемки находилось на высоте порядка 220. Проведенные вычисления вполне могут разбить утверждения NASA о реальности высадки астронавтов на Луне. На фотографии с Аполлона-14 ЛЭМ отбрасывает тень. Ее высота на снимке составляет 5,3 мм, длина — не менее 23,1 мм. Тангенс угла мы находим, поделив высоту на длину, он равен 0,23, что соответствует углу 130. Однако Солнце к моменту прилета уже находилось на высоте 270., а при отлете — на высоте 680. Даже если бы астронавты помчались фотографироваться сразу же после посадки, они бы все равно «промахнулись» на 140. Дальше эта разница только увеличивалась. В фотографии сборщика лунных образцов тоже присутствуют расхождения с реальностью. Пит Конрад, который виден в отражении защитного стекла Бина, отбрасывает тень, отчетливо вырисовывающую его пах. Насколько мне удалось измерить, на снимке высота от паха Бина до кончиков его ног составляет 3,6 мм. Длина соответствующей тени практически такая же. Это означает, что Солнце находилось на высоте 450 над горизонтом. Однако максимальное возвышение светила в период пребывания там астронавтов составляло лишь 360. Я полагаю, что все эти углы возвышения Солнца были заранее просчитаны NASA, но что-то, видимо, пошло не так на съемочной площадке. Возможно, творческий поиск оператора с целью постановки более драматичных световых эффектов привел к изменению угла падения света в результате перестановки прожекторов. Но я знаю точно — ни одна из этих фотографий не была сделана на Луне. А если эти снимки сфабрикованы, можно ли быть уверенным в подлинности остальных фотографий? Если астронавты действительно высаживались на Луне, у них была возможность сделать множество настоящих фотографий, в том числе восходящей или заходящей Земли на фоне настоящего неба с миллионами звезд! А вот если они не собирались на Луну, то все свидетельства нужно было сфабриковать. Изготовление лунных фотографий представляло собой серьезную проблему. Поскольку XX в. стал эпохой всё увеличивающейся сложности фотографирования, необходимы были колоссальные количества фото- и видеопленки. Гарри Хёрт пишет об этом:«Проект «Аполлон» был одним из самых широко документированных мероприятий в истории человечества…» [5, с. 323].Несмотря на то, что, по утверждениям NASA, фотоархив экспедиций Аполлонов насчитывает тысячи снимков, в книгах о космосе повторяются одни и те же фотографии, их в лучшем случае всего несколько десятков. Проблема в том, что для создания снимков высокого качества недостаточно только первоклассного оборудования. Залогом успеха голливудских спецэффектов являются профессионалы, которые посвящают этой работе всю свою жизнь. Не имея в своем распоряжении таких экспертов, NASA вынуждено было пользоваться услугами любителей из ЦРУ. И они неплохо справились со своей работой.А мы верили — просто потому, что хотели верить. И верили до тех пор, пока не начали внимательно изучать фотоматериалы!»

    Телевидение.

    «Есть одно слово, которое ни разу не звучало во время первого прилунения. Это слово «имитация». Учитывая настроения того времени, оно могло спровоцировать полномасштабную революцию. Версия имитации возникла сравнительно недавно и явилась, по всей видимости, прямым ответом апологетов NASA на исследования Билла Кейсинга. Однако так и осталось загадкой, зачем же NASA понадобилось использовать фальшивки, если астронавты действительно были на Луне? Теперь, оглядываясь назад, я понимаю, что все картинки, все изображения были сымитированы, но 40 лет назад нас убедили в том, что именно огромное расстояние стало причиной плохого качества изображения. В конце концов, должно же было найтись этому какое-то объяснение — ведь всем известно, что у NASA самое совершенное в мире оборудование! Кадры были то слишком темными, то слишком светлыми. Один астронавт мог излучать сияние от избытка освещения, а другой (в трех метрах от первого!) быть совершенно темным, хотя тоже находился под палящим солнцем. Размытые белые привидения и черные тролли были заняты скучными делами, переговариваясь друг с другом на NASAвckoм языке: «Ты направил пупдинг на рамус?» — «Нет, клаврик превысил порт 19!» Астронавты попеременно прятались в тени неуклюжего ЛЭМа, а потом выныривали на солнце. И ни одного резкого кадра! Складывалось впечатление, что над пленкой потрудилась стирательная резинка плохого качества».

    Изображение изображения.

    «Как оказалось, NASA настаивало на том, чтобы допущенные до трансляции телестудии вели съемку с гигантского экрана в зале ЦУПа, то есть передавали в эфир увеличенное изображение. В 1969 г. экранов больших размеров еще не было. Приходилось использовать оптическую систему из линз и зеркал, которая хоть и увеличивала размеры изображения, но значительно снижала четкость и яркость. Кроме того, изображение становилось крупнозернистым, что неизбежно делало кадры невыразительными и размытыми. В течение 72 часов после возвращения Аполлона-U на Землю издательство «Бантам Букс» (Bantham Books) совместно с «Нью-Йорк таймс» выпустило книгу Джона Ноубла Уилфорда (John Noble Wilford) «Мы достигли Луны». Мистер Уилфорд, судя по его книге, был там своим человеком. Вот цитата из вступления к книге».

    Об авторе.

    «Джон Ноубл Уилфорд является лидирующим аэрокосмическим репортером газеты «Нью-Йорк таймс». Он освещал все фазы космической программы «Аполлон» и каждый снимок эпохальной высадки на Луне. «Мы достигли Луны» — это свидетельство мистера Уилфорда потрясающих космических достижений: от трудноразличимых «бип-бип» советского Спутника до завершения приводнения Аполлона-11. На внутренней стороне обложки красовалась одна из размытых фотографий Нила Армстронга, который собирался ступить на поверхность Луны. Такой снимок можно было сделать двумя способами — либо лунный фотограф лежал на животе, либо камера была как-то приспособлена к другой «прилуняющейся» ноге астронавта. Однако в «Следах на Луне» описано, как Армстронг спускался по лестнице ЛЭМа: «Он стоял наверху лестницы, собираясь преодолеть девять ее ступенек. Но по пути зацепил шнур и завалил подставку с аппаратурой и камерой» [7:206].Почему у меня создается впечатление, что NASA всегда использует ту ложь, которая в данный момент ближе всего? На странице, смежной с этой фотографией, находится абзац, заключенный в рамку: О фотографиях на обложке На первой странице обложки (NASA): слева направо — Нил Армстронг, Майкл Коллинз и Эдвин Олдрин. Фотографии на внутренней странице обложки были сделаны непосредственно с экрана телевизора, когда транслировалась первая посадка на Луне. A) Нил Армстронг ступает на лунную поверхность. B) Базз Олдрин стоит на Луне. C) Первый снимок ландшафта Луны. D) Олдрин и Армстронг перед лунным модулем. E) Американский флаг поднимается над Луной.Подчеркну — «непосредственно с экрана телевизора»… Почему NASA решило использовать схему «изображение изображения», если можно было просто подключить кабели и транслировать напрямую, избежав искажения «оригинала» оптическим увеличением? Недосмотр? Невероятная глупость? А может, вовсе и не там собака зарыта? Почему опытные телевизионщики и ведущие новостей не показали NASA, как нужно и можно подкорректировать изображение? Почему они не получили оригиналы с более чистым изображением, которые, несомненно, имелись в распоряжении NASA, независимо от того, были эти кадры с Луны или из студии? Мы так и не увидели четкого изображения, которое NASA наверняка упрятало в архивы. Почему СМИ практически никогда не предъявляют претензий к этой «священной корове», которая зовется NASA?»

    Ляпы и накладки.

    «Между тем причина отвратительного качества изображения проста: было очень важно, чтобы никто не мог внимательно пересмотреть эти первые кадры, являвшиеся ключевыми в подаче самой идеи. Но когда наше сознание заглотнуло наживку, усомниться в подлинности происходящего уже никому не пришло бы в голову. Я даже не сразу мог вспомнить, транслировалась ли экспедиция Аполлона-12 (с 14/11/1969 по 24/11/1969) в прямом эфире, поскольку, как и многие другие американцы, не жаждал увидеть новые размытые тени на экране телевизора. В то время у всех моих сограждан была одна претензия — отвратительное качество изображения. Недавно я выяснил, что Аполлон-11 и Аполлон-12 действительно не вели прямых репортажей. А это значит, что невероятное космическое достижение, которое нам пытались представить мастера NASA, на самом деле было гнусным подлогом. Ричард Льюис (Richard Lewis) пишет о прилунении Аполлона-14: «Митчелл затем спустился на поверхность, Шепард взял образец приблизительно в 7,5 м от ЛЭМа, затем еще через 30 м установил телекамеру на треногу. Он соблюдал предельную осторожность, пытаясь отвернуть объектив от Солнца, которое загубило съемки на Аполлоне-12. Теперь (в первый раз) мы можем провести телетрансляцию с Луны» (34, с. 187).

    С ума сойти! Вы только представьте себе: человек с «правильными данными» после интенсивной тренировки и долгого обучения допустил такую тупость — повернул камеру в сторону солнца. Честно говоря, верится с трудом! Так что же в таком случае NASA показывало? Получается, мы смотрели инсценировку? И не только я этого не понял в то время, никто из известных мне людей не усомнился в истинности происходящего на экране. А главными идиотами предстали профессионалы типа Джона Уилфорда, журналиста газеты «Нью-Йорк таймс», и телевидение. Они заглотили крючок вместе с поплавком, леской и удочкой! Однако на этом катастрофа не закончилась. Последующие изображения также не отличались высоким качеством. Ричард Льюис писал об Аполлоне-14 на телевидении: «В телевизионном изображении, которое поступило на Землю с расстояния 380 000 км, исследователи были похожи на аморфные белые привидения на фоне чёрного неба, кочующие в странном ландшафте, состоящем из дюн и кратеров…» [8:188]. Похоже на самые первые кадры, которые астронавты не снимали во время экспедиций Аполлона-11 и Аполлона-12. Прошло много лет, прежде чем я начал подозревать NASA в подлоге и решил внимательно изучить записи первых экспедиций. Но к тому времени их уже было трудно раздобыть, поскольку телевидение предпочитало крутить более качественные цветные фрагменты, якобы отснятые во время последующих миссий»

    Проект имитации «Аполлона».

    «Всем известно, что секреты, даже самые маленькие, хранить трудно. Поэтому рядовому человеку сложно поверить в колоссальный правительст- венный заговор. Сразу представляются тысячи задействованных в нем людей, хоть один из которых наверняка проговорится — ведь невозможно заставить их молчать вечно. Однако если вы слышали про «Эйр Америка» (Air America), самый крупный в мире авиационный флот, подконтрольный ЦРУ, то удивляться не должны. Билл Кейсинг очень точно подметил: «В «Эйр Америка» 2 типа персонала: те, кто молчит, и те, кого заставили замолчать" [9:61].

    Аспид.

    «Аспид (по-английски ASP) — маленькая ядовитая змея наподобие кобры, обитающая в Египте. Она известна как орудие самоубийства Клеопатры, решившей пригреть ее у себя на груди. Мы тоже оказались склонны к самоубийству, потому что в течение десятков лет кормили грудным молоком еще одного аспида — ASP (Apollo Simulation Project — Проект имитации «Аполлона»). Этот проект был создан в 1961 г. Руководило им Оборонное разведывательное управление, чтобы помочь NASA решить технические проблемы создания Полностью сымитированной лунной экспедиции [9:54]. ASP был совершенно секретным проектом, как Манхэттенский проект времён ВОВ (В Манхэттенском проекте по разработке атомной бомбы в обстановке строжайшей секретности работало более 100 000 человек. Ни одно слово не просочилось за пределы проекта). Он служил базой для безопасности и манипулирования людьми на основе программы, которая функционирует и по сей день. Объем и сложность работ, выполненных еще на заре программы «Аполлон», говорят только о том, что NASA изначально никого не собиралось отправлять на Луну. База ASP была создана на территории, в то время принадлежавшей Управлению по атомной энергетике США. Около городка Меркьюри в штате Невада располагались одна за другой сверхсекретные военные базы. Руководство было из ЦРУ, рабочую силу нанимали по мере необходимости, платили ей огромные деньги и отпускали за ненадобностью с предупреждениями NASA о полном неразглашении, подкрепленными «мускулами» ЦРУ. Представьте себе такую картину: в пещере построена огромная киностудия и оборудована всем необходимым для производства «лунных» картин. Она получила кодовое название «Коперник» — в честь кратера на Луне. Кратер, в свою очередь, был назван в честь искателя космической правды Николая Коперника, так что подобное название для студии фальшивок было не вполне подходящим. Но высшая справедливость все же восторжествовала: студию переименовали в «Проклятие» после того, как любители из ЦРУ попытались создать спецэффекты по-голливудски [9:62]. На базе Проклятие также был установлен Центр управления, для которого Хьюстонский Центр управления экспедициями и космическими кораблями являлся всего лишь «спутником», или рабом. Главное управление Проклятия (система MASCONSULL) собирало все данные и затем контролировало всю инсценировку прилунения. Поскольку запись тщательно редактировалась, провал исключался. Полное подчинение новостей корпоративной Америке создало эффективный прецедент для строго контролируемого потока информации от системы MASCONSULL. От начала обратного отсчета времени перед запуском до окончательного приводнения спускаемого аппарата в океан все звуковые и видеосигналы исходили от безошибочного механического сердца специально модифицированного компьютера IBM 37 °C [9:63]. Если вы не верите, что какое-то центральное агентство распределяет новости по телестудиям, то просмотрите основные новостные каналы во время 6-часового или 11-часового выпуска новостей: в большинстве случаев один и тот же сюжет будет транслироваться по разным каналам едва ли не в одно и то же время».

    Спасибо, снято!

    «Сегодня мало кого удивит мысль о том, что мощный компьютер способен контролировать целое шоу такого размаха с использованием заранее смонтированных записей. Но в 1969 г. это казалось немыслимым. Тем не менее, сериал «Аполлон» успешно вышел в эфир, доказав, что IBM 37 °C может блестяще справиться с такой задачей. Астронавтов осторожно, по очереди вводили в курс дела и сообщали им ровно столько информации, сколько было необходимо для выполнения миссии. Они либо соглашались, либо… соглашались. Если возникала хотя бы тень сомнения в их полной преданности проекту, диссидентов сводили с пути. И вряд ли кто-нибудь осмелился бы ослушаться. С одной стороны — слава, деньги и власть. С другой — федеральная немилость или смерть. О прецедентах мы еще поговорим… Вообще, в мире есть 3 типа государств: мирные, военные и полицейские. Америка — единственная страна, которая кричит о том, что принадлежит к I типу, будучи на самом деле II, при этом быстро превращаясь в III. Новости и различные телешоу каждый день показывают, как наше правительство конфискует имущество, экспроприирует деньги, машины, дома и другие неодушевленные предметы по причине одного только предположения о причастности их владельцев к наркотикам. Это, на мой взгляд, военный режим в худшем его проявлении, но наша «независимая» пресса никогда нам об этом не рассказывает Билл Кейсинг, бывший работник корпорации «Рокетдайн», сообщал, что лунная ракета Сатурн-5 включала в себя 5 двигателей В-1 вместо более мощных, но совершенно ненадежных двигателей F-1. Каждый двигатель В-1 выдавал почти 70 т тяги, a F-1 – в 10 раз больше. Если бы не произошло этой замены двигателей, лунная ракета весила бы 3000 т при полной загрузке — столько же весит эсминец! Это лишь подтверждает полную несостоятельность всей затеи [9:63]. Таким образом, облегченные лунные ракеты, которые поднялись в воздух, весили порядка 140 т и были вполне подъемными для 5 двигателей В-1. Далее Билл Кейсинг и я расходимся во взглядах. Он полагает, что астронавтов даже не запускали в космос. Я утверждаю обратное: запуск был реальным, и с астронавтами на борту. Ведь если бы пустая ракета взорвалась на взлетной площадке, то у NASA были бы 3 живых астронавта — вместо разнесенных в прах трупов. И с ними нужно было бы что-то делать. Как бы повели себя другие астронавты, зная о том, что их коллег убили с целью сохранить тайну? Они вполне могли запаниковать. Наверняка хоть кто-то из них оповестил бы прессу, стремясь предотвратить возможное повторение трагедии. Эти военные летчики-испытатели умели рисковать, и если были хорошие шансы успешно взлететь, они не сомневались. Тем более что двигатели В-1 они сами «обкатывали» в программе «Близнецы». Одно дело — с честью погибнуть во время полета, и совсем другое — быть забитым, как скот. Я полагаю, киноверсия экспедиции закладывалась в компьютер за несколько недель до взлета. Огромное количество инсценировок снималось не один месяц, еще больше времени требовалось на аккуратную обработку отснятого материала, чтобы смонтировать из него «отчет» об экспедиции. Затем оставалось только провести отвлекающий маневр, который необходим любому фокуснику, чтобы обмануть аудиторию и заставить ее поверить в то, чего нет. В нашем случае таким маневром был запуск с мыса Канаверал, на который приглашались зрители. Помпезная игра огня, дыма и торжественность обстановки делали свое дело — трансляция запуска приковывала к экранам телевизоров миллиарды людей, отвлекая их внимание от возможного анализа отдельных деталей колоссальной фальсификации. Станет ли следующим ударом АСПида путешествие на Марс? Ведь возможности цифровой графики сегодня поистине безграничны!»

    Яркий свет звезды.

    «В безоблачные ночи, когда дневной свет постепенно покидает наше флюоресцирующее небо, мы нередко смотрим вверх и пытаемся найти первую звезду. И те из нас, кто еще молод сердцем, вспоминают старую присказку, в которой мы просим богов об одном маленьком одолжении:

    Star light — star bright                             Яркий свет звезды одной

    First star I see tonight                               Первой в темноте ночной.

    I wish I may, I wish                                  Желаю, чтоб сбылось хоть раз

    I might Have the wish                               To, что я загадал сейчас.

    Iwishtonight.

    Помню, как мы зажмуривали глаза и телепатировали наше желание всем мыслимым и немыслимым богам. Однако с возрастом мы стали замечать, что лишь очень немногие наши желания сбываются. А те, которые все-таки сбылись, порой бывают и не нужны. Более того, иногда от сбывшегося желания настолько трудно избавиться, что мы отчаянно пытаемся это осуществить с помощью тех же самых богов, которые его исполнили. В нашем понимании эти непостоянные боги наделены довольно извращенным чувством юмора: они так исполняют желания, что мы получаем в результате не совсем то, что хотели. Мне кажется, я знаю, почему они так поступают. Потому, что многие люди загадывают желание вовсе не на звездах. Два самых ярких объекта на нашем небе — планеты Венера и Юпитер. Многие люди зачастую принимают одну из них за первую звездочку в ночи. Действительно, эти планеты обычно первыми появляются на небосклоне. С точки зрения богов, мы — жадные невежды: невежды, потому что не знаем разницы между планетами и звездами, а жадные, потому что не можем подождать еще несколько минут. Если бы мы были терпеливее, то смогли бы дождаться появления настоящих ярких звезд — тысячи далеких. Два самых ярких объекта на нашем небе — планеты Венера и Юпитер. Многие люди зачастую принимают одну из них за первую звездочку в ночи. Действительно, эти планеты обычно первыми появляются на небосклоне. С точки зрения богов, мы — жадные невежды: невежды, потому что не знаем разницы между планетами и звездами, а жадные, потому что не можем подождать еще несколько минут. Если бы мы были терпеливее, то смогли бы дождаться появления настоящих ярких звезд — тысячи далеких солнц открыли бы нам свою красоту! И это несмотря на то, что мы живем на самом дне атмосферного колодца, засоренного пылью, частицами дыма и цветочной пыльцы, несмотря на влажность и «световой мусор» от освещенных домов, уличных фонарей, фар, рекламных щитов и смога, которые существенно ограничивают ночное зрение. Астрономы-профессионалы и любители, а также сотни миллионов простых людей знают, что чем выше мы поднимаемся, чем меньше мешает нам земной и лунный свет и чем холоднее и суше воздух, тем больше звезд можно увидеть. Десятки тысяч звезд видны даже невооруженным глазом, если подняться на достаточную высоту в холодные сухие ночи. Наблюдатели за звездами — очарованные люди. Я сам принадлежу к этой категории. Сколько раз я вытаскивал в ночную темноту упиравшихся друзей из теплых спальных мешков во время походов и рыбалок и из теплых домов в морозные ночи только для того, чтобы они взглянули на небо! И каждый раз их жалобы стихали в тот самый момент, когда они поднимали головы вверх».

    Звёздная слепота.

    « Как вы думаете, существуют на свете люди (кроме действительно слепых), не способные видеть звезды? Вряд ли удивлю вас, если скажу, что все, кого я знаю лично — а это сотни людей, — могут их видеть… За всю свою жизнь я не встречал человека со «звездной слепотой». Более того, я даже не подозревал о существовании такого понятия. Однако NASA не перестает нас радовать удивительными открытиями, и в этой связи я намерен всласть поиронизировать в адрес тех избранных, которым выпала почетная миссия защищать честь нашей страны (да и всей планеты!) за ее пределами…После тщательного отбора и многочисленных проверок в списке NASA осталось семь человек для окончательной подготовки в астронавты. В конце концов, Алана Шепарда посадили в оловянную капсулу и запустили в баллистический полет, где он прикоснулся к тому, что NASA называло космосом. (Более точным названием было бы «ближний космос».) Итак, запуск состоялся. Несмотря на перегрузки, действовавшие на него в ракете Редстоун, которая, по сути, являлась артиллерийским снарядом, Шепард доложил, что звезд не видел. (Если бы меня посадили в капсулу с четырехкратными перегрузками, я думаю, что увидел бы звезды даже там, где их нет!) Как потом оказалось, это был первый в мире зарегистрированный случай звездной слепоты. Бедный Алан — у него были все «правильные данные», но он явно страдал редчайшей болезнью. В течение следующих 3 месяцев NASA занималось изготовлением еще одной оловянной капсулы. Вирджил Гриссом повторил 15-минутный баллистический полет. И оказалось, что он тоже не видел звезд! Теперь уже два астронавта из двух страдают звездной слепотой — вероятность такого совпадения, по моим представлениям, составляет не более 0,01%.Чтобы как-то загладить этот очевидный изъян у астронавтов, NASA придумало для нас небольшую сказку. Апологеты утверждали, что глазам требуется долгое время, чтобы приспособиться и увидеть звезды в черноте космоса. Это была совершенно идиотская ложь: ведь всем известно, что можно долго смотреть на уличный фонарь, а затем взглянуть на небо и увидеть звезды. На данном этапе игры кто-то в NASA, видимо, был в состоянии паники. Истинная цель NASA — обогнать русских в полете на Луну — требовала наличия в проекте людей, способных видеть звезды. Теперь достижение этой цели стало сомнительным: астронавты со звездной слепотой не смогут ориентироваться в космосе и проторить путь к Луне, не видя звезд. Необходимость достичь обратной стороны Луны была продиктована как военными, так и научными соображениями. Военные соображения сводились к тому, что страна, первой достигшая обратной стороны Луны, может построить там базу, «спрятанную» от Земли. А ученым хотелось когда-нибудь установить там телескоп, чтобы изучать звезды. Конечно, лунный телескоп мог бы быть почти таким же эффективным, находясь и на видимой стороне Луны. Однако преимущество обратной стороны состоит в том, что там яркая Земля не блокирует часть неба. Недостаток заключается в необходимости поиска альтернативного метода для радиосвязи с Землей».

    Обсуждение.

    Михайловская икона «Знамения Божией Матери», как и многие христианские иконы с Богоматерью, как я выяснил в ряде моих предыдущих статей, являлись скопированными в христианское время иконами богини Мары, тогда как ребенок на её руках был младенцем Яром, ведическим богом. Так что прототип этой иконы XVII в., несомненно, был ведическим. Он и показал детинец Великого Новгорода в эпоху Рюрика. Именно поэтому тут можно прочитать немыслимые для христианской эпохи надписи: ЛЕТАТЕЛЬНЫЕ АППАРАТЫ КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА И ВОЙСКА ЗАПАДНОГО КАИРА ИЗ ВОИНОВ ЯРА РЮРИКА, ХРАМА ЛЕТАТЕЛЬНЫХ АППАРАТОВ ГОРОДА ЕВРАЗИИ ХАРАОНА РЮРИКА или ВОЙСКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВОИНОВ ВОЙСКА СОКОЛОВЯН, ХАРАОНА БОГИНИ МАРЫ КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ. Здесь же находился и МАРСОВ ХРАМ МАРЫ. Однакосовременные археологи, показав изображение, оставили его в Википедии слишком мелким, тёмным и малоконтрастным, чтобы невозможно было заметить на нём надписи. Однако для меня  это изображение является не только очередным подтверждением полётов войска Яра Рюрика из Великого Новгорода на  Марс, но и даёт представление о наличии храма Мары на территории его кремля, и показывает его точное расположение. Так что тут можно видеть получение новых сведений о прошлом этого города.

    Любопытно так же было прочитать слова КЛАДБИЩЕ ПОГИБШИХ ВОИНОВ КОСМИЧЕСКОГО СПЕЦНАЗА ИЗ ХРАМА ВОЙСКА ХАРАОНА (ЯРА РЮРИКА) ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА на древнем жёрнове. Эта находка археологов показала не только то, что воины Рюрика помнили своих погибших боевых товарищей, но и то, что армия, видимо, снабжала себя продуктами сама, вне государственного сельского хозяйства. И опять хочу отметить, что археологи, даже отечественные, для которых русский язык является родным, не только не читают русские надписи на музейных артефактах, но даже не подозревают об их существовании. Таков современный профессионализм археологов. 

    Что касается иллюстраций из посещения достопримечательностей Великого Новгорода, то, прежде всего, из них вырисовывается монополизм руководства музеев, которые запрещают посетителям  обмениваться мнениями. Никакой демократии, сплошная тирания. Впрочем, использование исторического наследия в собственных интересах не только коммерческих, но и собственной научной мифологии характерно не только доя Великого Новгорода, это – тенденция последнего десятилетия  для большинства площадок с древними артефактами.

    Затем я перешёл к рассмотрению археологических находок из других стран. Так, находки раковин из Схулской пещеры Израиля показали, что эти ювелирные изделия не только были подписаны по-русски, но и оказались принадлежавшими войскам Яра Рюрика и созданными в качестве ювелирных изделий вовсе не десятки и сотни тысяч лет назад, а в 864 году нашей эры. Иными словами, израильские археологи обманывают как собственное население, так и лиц,  интересующихся мировой историей из других стран, ничуть не хуже других археологов. Возможно, раковины являлись бусинами в качестве  отличительного знака (наподобие наперсного креста у современных христианских священников) у войсковых жрецов определённого ранга.  

    Но основные интересные иллюстрации были предоставлены книгой Ральфа Рене. Так, он показал, что одна и та же фотография была использована НАСА как для доказательства обучения астронавтов состоянию невесомости (астронавт показан в правый профиль), так и якобы как доказательство его парения в открытом космосе (тот же астронавт повёрнут в левый профиль). Совместив обе фотографии, Рене показал, что это – одна и та же фотография. Далее он удивляется наличию пластиковой антенны, у капсулы, приводнившейся на Земле: во-первых, она бы сгорела, а, во-вторых, все знают, что любые радио- и телевизионные антенны изготавливаются из металла. Пластик не проводит электричества, и не может ни генерировать, ни принимать радиоволны. Но этого не знали авторы фильма о программе «Аполлон».

    Но основное исследование он провёл по длине теней, рассчитав угол падения солнечных лучей на Луну в определённые часы, высоту предметов на Луне и размер тени, какая должна быть по астрономическим вычислениям, и какая она оказалась на иллюстрациях. До этого данные доказательства несовпадений  иллюстраций и реальности не были известны. Иначе говоря, Рене специально провёл тригонометрические расчёты для доказательства лживости НАСА о полётах на Луну американских астронавтов.

    Заключение.

    В данной статье получены так же новые интересные сведения.

    Литература.

    1. Топ Кир. Самые необычные находки археологов, которые удивили мир — 120 минут поиска артефактов. 6 марта 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=QHmVAyP5vgs

    2. Рене Ральф. Как NASA показало Америке Луну. Источник: https://avidreaders.ru/read-book/kak-nasa-pokazalo-amerike-lunu.html?p=9

    3. Young, Silcock & Dunn, Doubleday. «JOURNEY ТО TRANQUILITY», 1969. («Путешествие к Спокойствию», Янг, Силкок и Данн, 1969 г.)

    4. Gray, «ANGLEOFATTACK», 1992, Norton. («Уголатаки», Грей, 1992 г.)

    5. Hurt,.«FOR ALL MANKIND», 1988, Atlantic Monthly Press. («Для всего человечества», Хёрт, 1988 г.)

    6. Kennan & Harvey, «MISSION ТО THE MOON», 1969, William Morrow & Co. («МиссиянаЛуну», КеннаниХарви, 1969 г.)

    7. Barbour,«FOOTPRINTS ON THE MOON», 1969, The Associated Press. («Следы на Луне», Барбор, 1969 г.)

    8. Lewis, «THE VOYAGES OF APOLLO», 1974, Quadrangle. («Путешествия «Аполлона"», Льюис, 1974 г.)

    9. Kaysing, «WE NEVER WENT TO THE MOON», 1981, Desert Publication. («МыникогданелеталинаЛуну», Кейсинг, 1981 г.)

Оставьте свой комментарий


Закрыть

Задать вопрос В.А. Чудинову